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Tanto la frecuencia de corte como la intensidad de corte, así como la cantidad de
resonancia, generalmente se modulan, lo que da vida y movimiento al sonido. Las fuentes
de modulación más comunes son los generadores de envolvente y los osciladores de baja
frecuencia, como dijimos antes.
Cortando frecuencias por encima o por debajo de cierto punto, o incluso utilizando una
banda más o menos estrecha, enfatizando las frecuencias que rodean ese punto de corte
y cambiando dinámicamente ese mismo punto de corte, así como la intensidad de corte
y la cantidad de resonancia, mediante generadores de envolvente y osciladores de baja
frecuencia, se puede lograr una gran cantidad de transformación del timbre de manera
dinámica a través del tiempo.
Ahora imagina lo que podemos hacer con este mismo procesamiento de sonido aplicado
a una señal audio real. Para eso se creó el plugin SEM-Filter. Incluso tenemos las fuentes
de modulación mencionadas anteriormente para dar vida y movimiento, incluido un
secuenciador de pasos (aquí llamado secuenciador de compuerta).
4.1. Animación del filtrado
Un filtro modifica el sonido eliminando las frecuencias más allá del punto de corte
(generalmente arriba, pero en el caso del SEM-Filter tenemos otras opciones, como vimos).
Hacer esto manualmente no es muy efectivo, aunque podemos escuchar el resultado
y tener una idea de lo que es posible. Lo que convierte al filtro en una herramienta
musical interesante es el hecho de que podemos cambiar (modular) dinámicamente varios
parámetros a la vez, incluidos el punto de corte, la intensidad del filtro y la cantidad de
resonancia, por medio de uno o más moduladores.
En el caso de SEM-Filter, incluso podemos cambiar dinámicamente el modo de filtro,
haciendo que pase de pasa bajos a pasa agudos a través de rechaza banda y viceversa.
Para lograr el control dinámico mencionado, tenemos una envolvente, un LFO y un
secuenciador de compuerta para usar como fuentes de modulación. También tenemos una
fuente de ruido adicional que podemos agregar a la señal o usar exclusivamente como
fuente para ser procesada por el filtro para producir sonido. Finalmente, tenemos una
matriz de modulación adicional para crear enrutamientos de modulación más complejos.
Además, podemos usar fuentes MIDI para crear aún más variedad. Consulta los capítulos
Evolvente
[p.31],
LFO
para más detalles.
El filtro variable de estado de Tom Oberheim, como mencionamos, se hizo conocido por
su versatilidad y musicalidad. No solo era posible usar varias configuraciones, también
contaba con una pendiente más suave (en lugar de atenuar el sonido a -24dB por octava,
como era común en los otros filtros de la época, éste tenía una pendiente de -12dB por
octava). Es esta pendiente suave y más sutil la que también contribuyó a su "dulzura".
También lo hace ideal para el procesamiento de audio puro, en nuestra opinión.
La presencia de varias fuentes de modulación contribuye a dar variedad y movimiento al
procesamiento.
4.2. Secciones de SEM-Filter
El panel de control de SEM-Filter consta de cinco secciones:
1.
El
VCF [p.25]
2.
La
Envolvente [p.31]
3.
El
LFO [p.33]
4.
El
Secuenciador de Compuerta [p.35]
5.
La
Matriz de Modulación [p.37]
22
[p.33],
Secuenciador de Compuerta [p.35]
(Filtro controlado por voltaje)
(Oscilador de baja frecuencia)
Arturia - Manual Del Usuario SEM-Filter - Vista general de SEM-Filter
y
Matriz de Modulación [p.37]
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