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en la medida en que los compresores de bandas
incrementen el nivel sonoro relativo.
El procesador posee divisores de frecuencia con
filtros Butterworth de 18 dB/octava, que divide a
la señal de programa en cuatro bandas de
frecuencias: Bajos, Medios-Bajos, Medios-Altos,
Altos. De esta forma, cada rango de frecuencias
es procesada por el compresor multibanda en
forma independiente. De esta manera es posible:
1. Aumentar la energía total, por el empleo de
compresores rápidos para graves y extra-
rápidos para agudos. Si las bandas no
estuvieran divididas, los compresores con
recuperación
tan
desagradable efecto sonoro; la percusión en
graves modularía las notas agudas. Y a su vez
las notas altas de un instrumento modularían
los graves, de un violoncello, por ejemplo.
2. Incrementar la potencia sonora percibida. Esto
se debe a que la mayor parte de la capacidad
de modulación de un transmisor o amplificador
de audio en general, está ocupada con señales
de menos de 160 Hz. Sin embargo esta
información
contribuye
sensación auditiva de potencia sonora, debido
a la reducida sensibilidad del oído para esas
frecuencias. Por lo tanto se hace deseable
incrementar el nivel de las altas frecuencias.
Pero esto no puede ser logrado por simple
ecualizado, pues se destruye el balance
sonoro. Y por otro lado, los picos de alta fre-
cuencia saturarían al emisor. La compresión
en bandas separadas permite aumentar entre
6 y 12dB la energía de altas frecuencias sin
alterar el balance tonal; de hecho la respuesta
a frecuencias continúa siendo totalmente
plana.
3. Eliminar totalmente la sensación de "sonido
chato", percibida cuando se comprime un material
sonoro, mediante compresores rápidos. Esto se
logra, adicionalmente a la división en bandas,
mediante un tiempo de ataque apreciablemente
elevado. Esto permite que los picos muy breves
de la señal de audio, pasen libremente hasta el
procesador siguiente (limitador de picos), que los
elimina,
pero
manteniendo
psicoacústica de potencia asociada con el pico de
audio.
SOLIDYNE
rápida
producirían
un
muy
poco
a
la
la
sensación
AudiMax 362
Etapa 5 - Ecualizador dinámico (Density EQ)
El ecualizador dinámico es un ecualizador de
audio de 3 bandas, que actúa sobre los umbrales
del compresor multibanda.
Esta tecnología opera en 3 bandas modificando la
densidad de energía (en lugar del nivel) de cada
una de las bandas. Esta formado por redes
complementarias de 18dB/octava cuidadosa-
mente diseñadas para obtener menos de 0,2dB
de ondulación. La incorporación del ecualizador
dentro del procesador permite una enorme
flexibilidad. Por ejemplo, en el caso de una
emisora de FM; es sabido que un ecualizador a la
salida de la consola tiene un efecto adverso en la
calidad de sonido, puesto que cuanto más se
acentúa
una
banda
comprime el compresor de audio previo al
transmisor, a esa misma banda. Ecualizar una
banda implica desbalancear todo el espectro de
audio. No ocurre así con este ecualizador, puesto
que su acción está coordinada con las etapas
siguientes. La acentuación de una banda de
frecuencias,
se
traduce
correlativa
modificación
compresión multibanda, para acomodar la nueva
ecualización.
De esta forma su acción se extiende a la gama de
sonidos de muy alta intensidad en donde los
ecualizadores
convencionales
ineficientes, por la excesiva compresión.
A diferencia de los ecualizadores convencionales
cuya acción se pierde para niveles altos de
modulación, este ecualizador enfatiza su acción
cuanto más alta sea la modulación.
Etapa 6 - Bandas de energía (3 bands density)
Los controles "Band
densidad de picos en las 3 bandas logrando
señales de muy alta sonoridad. Actúan sobre los
tiempos de recuperación de los compresores.
Cada banda tiene un tiempo de recuperación
diferente, de rango variable.
Los controles de Banda de Energía se ajustan en
función al tipo música que maneja la radio.
Girando
los
controles
tendremos
un
sonido
recuperación largos); mientras que hacia la
derecha se logrará mayor energía en esa banda,
obteniendo un sonido mas "duro", con mayor
empuje ("punch") y agudos más "filosos" (tiempos
de recuperación rápidos). Como ejemplo diremos
que
para
la
música
(académica), etc., en la que no hay marcado
acompañamiento rítmico, conviene no enfatizar
mucho los controles de Banda de Energía, es
de
frecuencias,
más
entonces
en
una
del
umbral
de
resultan
Energy" aumentan la
hacia
la
izquierda
suave
(tiempos
de
melódica,
clásica
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