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Antes de comenzar a utilizar su etapa de potencia es
muy importante que lea esta mínima introducción
escrita con el propósito de ayudarle a obtener el
máximo partido de su equipo.
Protección de etapa de potencia y cajas acústicas
Respecto de la protección contra daños a su etapa de
potencia no hay mucho que decir porque ésta está
diseñada de forma que sus distintos circuitos de
protección la inmunizan de posibles deterioros. Pero
sus cajas acústicas nos disponen de estas ventajas...
¿Qué cajas pongo?
existe una regla precisa al respecto. Y, es que en
realidad no puede existir tal regla dado que todo
dependerá del tipo de música que reproduzcamos.
Más en concreto, dependerá de su dinámica. ¿Qué es
la dinámica de una señal? A continuación veamos un
gráfico Potencia vs. Tiempo de cómo se comporta la
música o mejor dicho la señal electroacústica
asociada a ésta.
Rango Dinámico
4
Rango Dinamico
Ratio Nivel máximo vs. Nivel mínimo audible
3
2
1
0
1
2
3
El rango dinámico es el ratio o cociente entre la señal
más alta (sin llegar a distorsión) y la señal audible más
baja. Se expresa en decibelios y nos da una idea de la
amplitud de la señal. Una medida equivalente es el
ratio S/N (Signal/Noise o Señal/Ruido).
Cuando mayor sea el rango dinámico más deberemos
sobredimensionar la etapa de potencia. ¿Por qué? Al
ser mayor el rango dinámico de la señal entrante (ésta
presenta gran diferencia de niveles a lo largo del
tiempo) la etapa puede llegar a saturación con
facilidad, para evitar esta situación debemos
disponer de más potencia para poder amplificar
eficientemente la señal entrante sin que ésta sature la
etapa (los LED "CLIP" de la etapa indican saturación).
Por regla general podemos considerar que la música
rock y la música altamente comprimida necesitarán
unas cajas acústicas con una capacidad de potencia
sólo algo inferior a la capacidad de la etapa de
1
Aunque parezca mentira no
Pico (Transient)
Señal
electroacústica
Nivel mínimo audible
4
5
6
7
Tiempo
potencia, aunque nosotros recomendamos que se
aplique un factor de 1.5. Es decir, si nuestra etapa
proporciona 200W RMS a 8Ω, la caja acústica deberá
tener una capacidad de 200x1/1,5=133,4W RMS a
8Ω.
Para una óptima utilización del conjunto etapa-cajas
el factor de sobredimensionado de la etapa deberá
ser de 2. Es decir, una etapa de 200 W RMS a 8Ω por
canal alimentará a dos cajas de 8Ω con capacidad
para 100 W RMS cada una.
Operación de la etapa de potencia: Saturación y
niveles de entrada
Para aprovechar al máximo la etapa deberemos
ajustar los controles de nivel de entrada de modo que
los LED de saturación "CLIP" solo se iluminen
ocasionalmente. Las etapas AMP tienen un nivel de
entrada nominal de 4 dBu (es un nivel de señal de 1,23
V RMS que corresponde al estándar de nivel de línea
para uso profesional). Es decir, nuestra etapa
trabajará en óptimas condiciones cuando la señal de
salida de su mezclador hacia la etapa es de 4 dBu. La
mayoría de mezcladores profesionales tienen un
nivel nominal de 4 dBu, así pues, para que la señal
entrante en la etapa sea la óptima simplemente
asegúrese de no saturar la señal de salida del
mezclador (utilice los LEDs de nivel del mezclador).
Lo adecuado es que los LED rojos (saturación) sólo se
enciendan ocasionalmente.
Recuerde que si enviamos a la etapa señal saturada
del mezclador, aunque atenuemos los controles de
ganancia de entrada de la etapa la señal seguirá
estando saturada. Y el resultado de la amplificación
no será satisfactorio pues estamos amplificando una
señal ya saturada.
¿Por qué debemos evitar la saturación?
8
saturada no sólo suena mal sino que puede destruir
nuestras cajas acústicas. No vamos a extendernos en
este tema, simplemente utilice los indicadores LED de
la mesa de mezclas y etapa de potencia para evitar la
saturación.
La señal
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