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Capítulo 2 – Teoría de los procesadores de audio
NOTA: para complementar el estudio de este tema, recomendados ver en Internet www.solidynepro.com en la
sección DEMOS una presentación en Power Point denominada Procesadores de Audio. Tiene un completo Apéndice
Técnico que analiza cómo el procesado de audio aumenta el alcance de la transmisión en FM estéreo.
2.1 Un poco de historia...
Desde mediados de la década de 1930, cuando
aparecen
los
primeros
expansores, hasta nuestros días, todas las
cadenas de audio para radiodifusión incorporan
dispositivos cuya función es alterar el rango
dinámico del sonido. El progreso de la tecnología
perfecciona a estos dispositivos durante la década
de
1970.
Los
compresores,
limitadores de audio, fueron ganando en eficiencia
y complejidad. Al principio sus parámetros
principales (tiempos de ataque, recuperación,
umbrales, etc.) eran fijados por diseño o bien por
el operador, a través de los controles que el
aparato poseía. A partir de la década del '70,
estas funciones comienzan a ser automáticas,
fijadas en función de las características del
material de programa, pero poseyendo al mismo
tiempo un control de su acción para poder
personalizar
el
sonido.
dispositivos se agrupan en un mismo equipo,
comienzan
a
PROCESADORES DE AUDIO.
Desde 1970, Solidyne introduce importantes
avances en este campo, comenzando por la
creación de la técnica de control mediante
transistores de efecto de campo de compuerta
guiada (ver publicación en Rev. Tel. Electrónica
Septiembre/70). Le siguen diversas publicaciones,
teniendo particular relevancia internacional el
trabajo publicado en Junio/76 en el Journal of the
Audio Engineering Society, New York, U.S.A. y
en el que por primera vez se introduce un nuevo
concepto que ha continuado hasta nuestros días:
el PROCESADO PSICOACUSTICO.
Esta nueva técnica es la base de la mayor parte
de los modernos procesadores que hoy se
fabrican en varios países del mundo. La
necesidad de procesar la fase para simetrizar los
picos es otra de las técnicas que Solidyne ha
introducido internacionalmente (ver artículo AES
citado) siendo hoy nuestras ideas utilizadas por
Orban, Omnia, Aphex, etc. El concepto de
procesado psicoacústico es simple en su esencia,
aunque de compleja realización. Consiste en
analizar la forma en que el sonido es percibido por
nuestro oído, teniendo en cuenta diversas
investigaciones
y
desarrollados. Si se obtienen los códigos que el
cerebro utiliza para interpretar la información que
ORION 462 MKII
compresores
y
expansores
y
Cuando 5
o
más
ser
denominados:
modelos
acústicos
SOLIDYNE
llega a través de 30.000 fibras nerviosas,
proveniente de la membrana basilar, se podrá,
entonces, computar las reacciones auditivas y
gobernar todos los aspectos del procesado de
audio para que el sistema electrónico actúe
transformando la señal original en otra, de mayor
energía y de mayor calidad de sonido. De esta
manera será posible reducir el rango dinámico de
las señales de audio, eliminar las crestas, e
incluso, recortarlas parcialmente para aumentar
su energía. Si esto se hiciera directamente,
obedeciendo a conceptos de eficiencia puramente
electrónicos, la calidad se degradaría y el sonido
sería muy pobre. Si, en cambio, se aplican los
conceptos psicoacústicos, y se tienen en cuenta
factores como el enmascaramiento de sonidos,
las inhibiciones pre y post pulso, el efecto Hass,
las reflexiones en el pabellón de la oreja, los
modelos aurales del Dr. Karjalainen, etc., será
posible
crear
una
procesadores que permitan importantes aumentos
de energía aumentando al mismo tiempo la
sensación de Calidad Sonora.
A la luz de estos descubrimientos se definió el
procesado en estos términos:
PROCESADO
PSICOACÚSTICO
téc nica
que
perm ite
alcance de una tr ansmisión de AM o FM
estér eo, por elevación de la energí a de
la
señal
de
audio,
ta mbién la calidad sonora perc ibida.
Sin embargo, es fundamental a lo largo de este
proceso, mantener muy baja la distorsión de
audio, debida a componentes armónicas y de
intermodulación. Esto es debido a que el
procesado psicoacústico MODIFICA la forma de
onda de la señal de audio compleja, pero NO LA
DISTORSIONA. Puesto que el concepto de
distorsión, en este contexto, implica la existencia
de un sonido que molesta al oído por ser
antinatural. Esto es debido a que el procesado
psicoacústico logra que el oído acepte como de
mejor calidad que el original, a determinadas
modificaciones de las formas de onda. Pero bajo
ningún concepto "anestesia" al oído para evitarle
percibir las distorsiones debidas a deficiencias en
la calidad de los circuitos electrónicos asociados a
los procesadores.
nueva
generación
de
es
la
aument ar
el
increm ent ando
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