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9. RETORNOS AUXILIARES STEREO
Conecte a estas entradas las salidas de
unidades de efectos en paralelo exteriores
(reverb, retardo, etc.).
Cuando conecte una unidad mono (un solo
cable), use siempre la entrada LEFT (MONO)
y no conecte nada en la toma RIGHT. Un truco
conocido como "normalización de conector" hará
que la señal aparezca en ambos lados.
Aceptan clavijas TRS balanceadas y TS no
balanceadas de 6, mm. Vea el cableado en la
página 14.
10. ENVIOS AUXILIARES
Con estos envíos en el modo "pre", conecte
estas tomas a las entradas del amplificador de
los monitores de escenario. Con estos envíos en
"post", conecte estas tomas a las entradas de una
unidad de efectos. Para más información vea AUX
(6) y PRE (7).
Aceptan clavijas TRS balanceadas y TS no
balanceadas de 6, mm. Vea el cableado en la
página 14.
11. SALIDA DE SALA DE CONTROL
Estos conectores de nivel de línea se usan
habitualmente para dar señal a entradas de
amplificadores de la sala de control en estudios
de grabación.
La señal stereo de estas salidas es la misma
que la de MAIN OUTS (1) (16), excepto
cuando active cualquier interruptor SOLO (9)
(47) (5) (57) o TAPE RETURN TO PHONES/
C-R (69). Su nivel es controlado de forma
independiente por PHONES/C-R LEVEL (70).
Aceptan clavijas TRS balanceadas y TS no
balanceadas de 6, mm. Vea el cableado en la
página 14.
12. SALIDAS PRINCIPALES (TRS) y
16. SALIDA PRINCIPAL (XLR)
Disponible en dos formatos, XLR y TRS, la
salida principal representa el final de la ruta de
señal, justo después del FADER DE MEZCLA
PRINCIPAL (7), que es donde la señal stereo
completa entra en el mundo real.
Las salidas XLR balanceadas añaden 6dB
cuando las conecte a entradas balanceadas,
separando la señal del ruido de fondo en esa
cantidad.
Las salidas TRS balanceadas le ofrecen la
ventaja de no tener ese cambio de nivel de 6dB
pero con el mismo rechazo a señales extrañas.
Aceptan clavijas TRS balanceadas y TS no
balanceadas de 6, mm. Vea el cableado en la
página 14.
13. INSERCIONES PRINCIPALES
Cuando no tenga nada conectado en estas
tomas, la mezcla principal pasará directa por
el FADER DE MEZCLA PRINCIPAL (7) a las
salidas PRINCIPALES (1)(16). Con una unidad
de efectos conectada a estas tomas, la mezcla
principal dejará la mesa, pasará por esa unidad
de efectos y volverá a los faders principales.
Use estas tomas para enviar la mezcla
principal a través de un compresor, EQ gráfico o
unidades similares. Dado que la inserción está
antes de los faders principales, el usar este fader
no modificará el nivel enviado al compresor,
manteniendo las características de la señal
original.
Estas tomas de inserción no balanceadas están
cableadas exactamente igual que la INSERT ()
que puede ver en la página 15.
14. SALIDA PRINCIPAL MONO
La señal enviada a esta toma XLR es una suma
de las señales de las SALIDAS PRINCIPALES
(1) (16) izquierda y derecha. Puede usarla
para dar señal a un sistema de sonido o unidad
de grabación mono. Para más información, vea
NIVEL DE SALIDA (15).
Esta salida XLR balanced añadirá 6dB cuando
la conecte a una entrada balanceada, separando
la señal del ruido de fondo en esa cantidad.
Acepta XLR balanceados, vea la página 14.
15. NIVEL DE SALIDA
Use este mando para ajustar de forma
independiente el nivel de la SALIDA PRINCIPAL
MONO (14). Este nivel depende también del
ajustado con el FADER DE MEZCLA PRINCIPAL
(7). La ganancia unitaria está en la posición de
las " en punto", y dispone de 6dB de ganancia
adicionales en su tope derecho.
Para dar señal a una entrada de micrófono,
como la de un camcorder, coloque este mando
en una posición en el rango de las 9:00. Use los
medidores de entrada del otro dispositivo para
asegurarse un buen nivel.
17. MICRO DE LINEA INTERIOR
Conecte un micrófono dinámico balanceado
a esta toma XLR para usar la función de línea
interior de la mesa (66) (67) (68). Esta entrada
no dispone de alimentación fantasma, por lo
que no puede aceptar micros condensadores.
Acepta XLR balanceados, vea la página 14.
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