Tabla de contenido
Publicidad
9. EJEMPLOS DE APLICACIÓN
SUPRESIÓN DE DIAFONÍAS EN APLICACIONES CON MÚLTIPLES MICRÓFONOS
La aplicación más frecuente de las puertas de ruido es la eliminación de diafonías entre
micrófonos durante una grabación ó reproducción, sobre todo en la batería, por la presencia de
múltiples micrófonos cercanos entre sí, por lo que es deseable puertear cada micrófono para
evitar que se cuele el sonido de un instrumento a los micrófonos adyacentes.
Para empezar, es importante la colocación de los micrófonos, para que capten la menor
señal posible de los instrumentos adyacentes. Una vez colocados, ajuste los filtros KEY FILTER de la
puerta de ruido, para que la puerta de ruido sólo se dispare con el sonido del instrumento que
queremos puertear. Use la función SIDE TEST para monitorizar la señal que disparará la puerta.
Con el conmutador de tiempo de ataque (ATTACK) en AUTO y el conmutador de rango
(RANGE) en 80 dB (se puede usar configurado a 20 dB si se quiere simplificar el ajuste), ajuste el
THRESHOLD de la puerta de ruido, de forma que el nivel de umbral quede más bajo que la
mínima señal producida por el instrumento, y más alto que las señales de diafonía que se cuelan
de los instrumentos adyacentes (éste quizá es el paso más delicado). Por último ajuste el RELEASE
de la puerta de ruido, para que la cola del instrumento no se pierda.
PUERTEANDO BATERÍAS
"La diferencia entre un puerteado preciso de batería y un puerteado desastroso, es una linea
muy fina. Los platos, parches resonantes, cajas y chaston sangrantes son los problemas más
comunes cuando se graban baterías acústicas. Las siguientes pautas pueden ayudarle para
evitar éstos problemas y permitirle que los efectos ó ecualizadores reciban las señales más
limpias e ininterrumpidas del sonido de la batería. Se emplearán los dos canales de la puerta de
ruido y dos canales de la mesa de mezclas.
Paso 1:
Prepare dos micrófonos para la caja. Uno debajo de la caja, casi tocando la bordo-
nera (micrófono de disparo), y otro colocado encima de la caja, a unos 10 cm (micrófono de caja).
Paso 2:
Configure los parámetros de la puerta de ruido para el micrófono de caja, sin ahogar
la señal, con demasiado umbral (THRESHOLD).
Paso 3:
Pefelear el micro de disparo y configurar los parámetros de la puerta de ruido para el
micrófono de disparo con un tiempo de recuperación (RELEASE) rápido, tiempo de ataque
(ATTACK) rápido y un umbral (THRESHOLD) lo más compacto posible (se debe escuchar un tic con
el contacto de la caja) y el rango (RANGE) a —80 dB.
Paso 4:
Introduzca la señal de salida de la puerta de ruido del micrófono de disparo en el
conector SIDE CHAIN de la puerta de ruido del micrófono de caja, de forma que se dispare la
puerta del micrófono de caja con la señal del micrófono de disparo.
Este método de realizar el disparo de puerta separa completamente la señal de la caja de la
de los timbales y el bombo, sin distorsionar la calidad de la señal, permitiendo que los
ecualizadores reciban la señal lo más limpia posible."
Stacey T. Heydon — producer/engineer (Sheriff #1 single), guitarist (David Bowie).
REDUCCIÓN DEL RUIDO DE FONDO
En aplicaciones que tienen un ruido de fondo alto: ruido de platina en grabaciones, ruido de
los amplificadores en guitarras y bajos, aplicaciones de broadcast con un auditorio amplio y
múltiples micrófonos, etc., puede ser eliminado con la puerta de ruido.
Ajuste los filtros KEY FILTER de la puerta de ruido, en aplicaciones vocales en el rango de
frecuencias de la voz, en aplicaciones con bajo ó guitarra cubra el margen del instrumento, en
aplicaciones a toda banda, deje los filtros a toda banda, para que la puerta de ruido sólo se
DUAL/ESTÉREO COMPRESOR/PUERTA DE RUIDO CN-220
20
Publicidad
Tabla de contenido
