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Una compresión excesiva destruye la respuesta dinámica acústica de una actuación. ("Sobre-
compresión", sin embargo, es utilizada por algunos ingenieros como un efecto, ¡y con resultados increí-
bles!).
Los compresores/limitadores se utilizan habitualmente para muchas aplicaciones de audio.
Por ejemplo:
Un bombo puede perderse en un muro de guitarras eléctricas. No importa cuánto se aumente el
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nivel, el bombo se queda "perdido en el barro". Añada un toque de compresión y refuerce el sonido
del bombo para que se escuche mejor sin tener que subir el nivel.
Una interpretación vocal suele tener un amplio rango dinámico. Los transitorios (la parte más fuerte
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de la señal) pueden estar muy lejos del nivel medio de la señal vocal. Un compresor/limitador con-
trola automáticamente la ganancia sin alterar las sutilezas de la interpretación. Es muy difícil con-
trolar el nivel con un fader de consola.
Una guitarra solista puede parecer enmascarada por las guitarras rítmicas. La compresión puede
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hacer que la guitarra solista se eleve por encima de la pista sin que el fader esté por las nubes.
Los bajos pueden ser difíciles de grabar. Se puede conseguir un nivel consistente con un buen ata-
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que con la compresión adecuada. El bajo no tiene por qué quedar diluido en el extremo inferior de la
mezcla. Deje que el compresor/limitador le dé a su bajo la pegada que necesita para impulsar el
fondo de la mezcla.
Expansión
Hay dos tipos básicos de expansión: dinámica y descendente. La expansión aumenta el rango dinámico
o el nivel de una señal después de que ésta cruce el umbral de expansión. La expansión dinámica es
básicamente lo contrario de la compresión. De hecho, las emisoras utilizan la expansión dinámica para
"deshacer" la compresión antes de transmitir la señal de audio. Esto se conoce comúnmente como "com-
panding" o COMPresión seguida de expANSIÓN.
El uso más común de la expansión es, con mucho, la expansión descendente. A diferencia de la com-
presión, que disminuye el nivel de una señal después de superar el umbral de compresión, la expansión
disminuye el nivel de una señal después de que la señal pase por debajo del umbral de expansión. La
cantidad de reducción de nivel está determinada por la relación de expansión. Por ejemplo, una relación
de expansión de 2:1 reduce el nivel de una señal en un factor de dos. (Por ejemplo, si un nivel cae 5dB
por debajo del umbral de expansión, el expansor lo reducirá a 10dB por debajo del umbral).
Comúnmente utilizada como reducción de ruido, la expansión es muy efectiva como una simple puerta
de ruido. La principal diferencia entre la expansión y la puerta de ruido es el hecho de que la expansión
depende del nivel de la señal después de cruzar el umbral, mientras que una puerta de ruido funciona
independientemente del nivel de la señal después de cruzar el umbral.
Puerta de ruido
La puerta de ruido es el proceso de eliminar los sonidos no deseados de una señal atenuando todas las
señales por debajo de un umbral establecido. Como se ha descrito anteriormente, la "puerta" funciona
independientemente de la señal de audio después de ser "activada" por la señal que cruza el umbral de
la puerta. La puerta permanecerá abierta mientras la señal esté por encima del umbral.La puerta per-
manecerá abierta mientras la señal sea arriba que el umbral. La rapidez con la que la puerta se abre
para dejar pasar la señal "buena" viene determinada por el tiempo de ataque. El tiempo que la puerta
permanece abierta después de que la señal esté por debajo del umbral viene determinado por el tiempo
de retención o "hold". La rapidez con la que se cierra la puerta viene determinada por el tiempo de libe-
ración. El rango determina cuánto atenúa la puerta la señal no deseada mientras está cerrada.
3.2.2 Tipos de procesamiento de la dinámica
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