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ejemplo, un bombo. Un bombo resuena entre 60-125 Hz, pero el ataque del bombo es mucho más alto,
alrededor de 2-5 kHz. Si se ajusta un Q estrecho y se potencia un poco el ataque, se puede conseguir
un bombo más contundente sin sobrecargar el resto de la mezcla.
Un Q amplio acentúa o atenúa una banda más amplia de frecuencias. El Q amplio y el Q estrecho sue-
len utilizarse conjuntamente para conseguir el efecto deseado. Volvamos a ver nuestro bombo. Tene-
mos un bombo que tiene un gran sonido de graves centrado en algún lugar de los 100 Hz y un ataque
que llega casi muerto a los 4 kHz. En este ejemplo, debería utilizar un Q amplio reforzado en la banda
de baja frecuencia centrada en los 100 Hz y un Q estrecho reforzado en los 4 kHz. De este modo, acen-
tuará lo mejor y restará importancia a todo lo demás que pueda ofrecer este bombo en particular.
Ecualizador Shelving
Un ecualizador shelving atenúa o potencia las frecuencias por encima o por debajo de un punto de corte
específico. Los ecualizadores shelving se presentan en dos variedades diferentes: paso-alto y paso-
bajo.
Los filtros shelving de paso-bajo pasan todas las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte espe-
cificada y atenúan todas las frecuencias por encima de ella. Un filtro de paso-alto hace lo contrario: pasa
todas las frecuencias por encima de la frecuencia de corte especificada mientras atenúa todo lo que está
por debajo.
3.3.2 Cómo encontrar lo mejor y dejar el resto
Al final de esta sección se incluyen algunos principios generales sobre las frecuencias para guiarle en el
maravilloso mundo de la ecualización, pero no son ni mucho menos inamovibles. Entonces, ¿cómo
encontrar lo mejor y lo peor de cada instrumento y ajustarlo convenientemente? Aquí tiene una guía
rápida:
Cada instrumento resuena más en un ancho de banda específico, así que, por ejemplo, si está tra-
bajando en su micrófono de bombo, empezaría con el ancho de banda más bajo y afinaría el extremo
inferior que mejor suena y pasaría al ataque. No es raro escuchar un molesto timbre o un "twang" en
algún lugar mezclado con su increíble sonido de graves y su perfecto ataque, así que su siguiente tarea
será encontrar esa frecuencia molesta y eliminarla. Cuando esté satisfecho con el bombo, siléncielo y
pase al siguiente instrumento.
Tomarse su tiempo con la ecualización merece la pena. La mezcla tendrá una mejor separación y más
claridad cuando la ecualización de cada instrumento esté ajustada para que brille en la mezcla. Aquí
hay algunas cosas que hay que tener en cuenta al aventurarse en la ecualización:
Los límites de la ecualización son limitados. No todos los instrumentos pueden tener un extremo de
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graves completo y rico y un ataque marcado. Si todos los instrumentos se ecualizan para obtener el
mismo efecto, perderán su identidad en la mezcla. El objetivo no es la perfección individual, sino la
perfección en la unidad.
Apártese de la mezcla. Los oídos se fatigan igual que el resto. Si trabaja con especial intensidad en
l
un instrumento, sus oídos se adormecerán literalmente en esa gama de frecuencias.
Su memoria no es lo que usted cree que es. Comparar un ecualizador plano y la curva que ha
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creado le permite ver exactamente lo que ha hecho. Así que sea honesto consigo mismo. A veces
ese ajuste de ecualización en el que ha estado trabajando durante 15 minutos no es la opción
correcta, siga adelante.
Nunca tenga miedo de arriesgarse. Los mejores trucos de ecualización los encontraron los cien-
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tíficos locos del sonido. "Jugar" se aplica tanto a los ingenieros como a los músicos.
3.3.2 Cómo encontrar lo mejor y dejar el resto
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