Aplicaciones - dbx 1046 Modo De Empleo

Cabe notar que las entradas para XLR y clavijas de 6,3 mm NO deben utilizarse en forma simultánea.
Salidas audio (OUTPUTS) - Cada canal tiene salidas servo-balanceadas para XLR y jack 6,3 mm
estéreo. Las salidas pueden utilizarse en una configuración balanceada o desbalanceada. A diferencia
de las entradas, pueden utilizarse en forma simultánea las salidas para XLR y clavijas 6,3 mm.
Conmutador OPERATING LEVEL - Este conmutador selecciona entre un nivel operativo nominal de -
10 dBV y +4 dBu. Cuando el conmutador está en la posición de encendido (abajo), se selecciona un
nivel operativo de -10 dBV, cuando está en la posición de apagado (alto), se seleccionan +4 dBu. Este
conmutador incide tanto en los niveles de entrada como en los de salida.

Aplicaciones

Atesamiento de bombos y compresión de otros tambores
En los bombos débiles y flojos a menudo se oye demasiado retumbo y no suficientemente los tonos
secos. Para darles más atesamiento, comience ajustando el 1046 en una relación de media a alta (p.ej.
6:1). Ajuste el control THRESHOLD de tal modo que los medidores GAIN REDUCTION indiquen 15 dB
de reducción de ganancia, y luego, de ser necesario, vaya aumentando la relación. En el modo
OverEasy el 1046 necesita un poco más de tiempo para reaccionar que en el modo de codo inflexible y,
por lo tanto, se recalcará el tono seco al comienzo de la nota, reduciéndose el retumbo en su cuerpo. El
1046 funciona asimismo muy bien para dar más atesamiento a bombos y tom-toms y puede utilizarse
con máquinas de tambores para alterar eficazmente el carácter de cualquier sonido electrónico de
tambor.
Hacer sobresalir una señal de una mezcla
Puesto que la reducción de la gama dinámica incrementa el nivel promedio de señal en una pequeña
cantidad, una pista única puede hacerse sobresalir de una mezcla, reforzando su nivel ligeramente y
aplicando compresión. Comience con una relación de 2:1 y un ajuste relativamente bajo del umbral (-20
dB). Ajuste ambos controles cuando sea necesario.
También se han utilizado los compresores para llevar la vocalización a primer plano en una mezcla en
estudios con volumen restringido (estudios domésticos). Comience agregando una pantalla de espuma
al micrófono (si no dispone ya de una). Ajuste la relación en 10:1 y el umbral en -10 dB. Cante la parte
vocal con la boca a aproximadamente 5 cm del micrófono, pero con menos volumen que lo normal.
Utilice el fraseado para darle cierta intensidad a la parte. Para circunscribir mejor la representación,
pueden añadirse un ecualizador (p.ej. un Ecualizador paramétrico 242 o Ecualizadores gráficos de la
Serie 30 de dbx) o un dispositivo de efectos vocales (p.ej. un reverberador digital 290 de dbx).
Nota: Al comprimir un programa estéreo con un 1046, los factores que afectan una curva de
compresión y los ajustes reales de RATIO y THRESHOLD son los mismos que se trataron
anteriormente con referencia a canales únicos de programa. Sin embargo, en general se puede
ver que grandes cantidades de compresión son más audibles en un programa estéreo
mezclado que lo que podrían ser en pistas separadas, que luego se mezclan para crear un
programa.
Allanar niveles de micrófono
Cuando se crea una distancia entre el vocalista y el micrófono habrá una variación en el nivel de señal.
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