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movimiento sin el ruido e "interrupciones cortas o dropouts" asociadas a veces con los
sistemas inalámbricos. El excepcional rendimiento sonoro y la movilidad ofrecida por
sus avanzados circuitos RF los hacen de ideales tanto para música como para
pronunciación y aplicaciones de tipo entrevista. Nuestros sistemas de micrófonos
inalámbricos se pueden usar en combinación con micrófonos "cableados" sin cambio
en la calidad del sonido natural.
FIGURA 10: De Mano
Mesa o Altar
FIGURA 11: Mesa o Altar
problema, se puede instalar un micrófono tipo cuello de ganso, como en un púlpito,
para colocarlo muy cerca del sujeto.
Grupo o Área
Ciertas situaciones, como obras de teatro o programas de niños, necesitan una
captación de sonido más bien desde un área que desde una persona específica en un
punto. Una solución es usar micrófonos suspendidos, enfocando con el micrófono al
área como si de un coro se tratase.
Sin embargo, para situaciones temporales, o cuando la arquitectura hace impracticable
el colgar los micrófonos, un micrófono de cuello de ganso cardioide miniatura montado
en un pedestal en el suelo proporciona una sensibilidad excelente y una cobertura de
Cantar o hablar más bien a través que directamente a
un micrófono de mano para reducir, si no eliminar, los
pops provocados por la respiración (Fig. 10). Si bien
el micrófono se debe posicionar delante y ligeramente
lateral a la boca de uno, el usuario debe permanecer
dentro del ángulo de aceptación del micrófono para
evitar los cambios no deseados en el volumen.
Nótese que algunos de los mejores micrófonos
pueden ser los más susceptibles a los pops de la
respiración debido a su respuesta de frecuencia
grave más plana y extendida. El uso de la técnica
apropiada, y quizás el protector de viento accesorio,
solventará lo principales problemas del popping.
Los micrófonos boundary o de placa, con su
discreto diseño, menos de 19 mm (3/4") de alto,
proporcionan una captación de sonido discreta en
una mesa o un altar. Los micrófonos boundary
captan sonidos claramente dentro de un ángulo
horizontal de aproximadamente 120° y un ángulo
vertical
de
aproximadamente
superficie de montaje (Fig. 11). Los modelos
omnidireccionales captan el sonido de todas
direcciones alrededor de la mesa o del altar.
El micrófono debe permanecer en el centro de la
superficie y apuntando con la parte delantera del
micrófono hacia la fuente de sonido. La fuente de
sonido no debe estar bajo la superficie del plano
de montaje. Cuando la retroalimentación sea un
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60°
sobre
la
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