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Algunos ajustes podrían permitir acciones de AGC para ser audible
en el habla, durante el segmento de un programa de tertulias, por
ejemplo, pero no durante la programación musical. Quizá quieras
experimentar con diversas tasas de AGC usando el material repre-
sentativo del formato de tu programa. Las configuraciones por de-
fecto han demostrado trabajar muy bien en la mayoría de las situa-
ciones.
MEJORA DE LA ESTEREOFONÍA
El DAVID IV tiene un potenciador estéreo de doble acción que permite
activar y desactivar los efectos de mejora, además de dos controles
deslizantes que controlan la acción de esta función. El OLED del panel
frontal representa gráficamente la acción de estas funciones, como
se muestra a continuación.
El control deslizante Stereo Width: aumenta la anchura percibida del
Anchura del
escenario sonoro, lo cual es el área entre los altavoces izquierdo y
estéreo
derecho del oyente. Aumentar Stereo Width: hará que el estéreo sea
más "amplio", exagerando el efecto estéreo hasta el punto de que
parezca que se extiende fuera de los límites del escenario sonoro
normal; es decir, a la izquierda del altavoz izquierdo y a la derecha
del derecho.
A medida que se avanza en el control, la
pantalla gráfica OLED del panel frontal re-
saltará un área fuera del escenario sonoro
normal, como se muestra aquí. El área som-
breada, así como el número que se muestra
debajo, es algo arbitrario, y sólo sirve para ilustrar lo que se pretende
y dar un número para la referencia de la configuración.
El aumento de Stereo-width solo está activo en material de programa
estereofónico, no implica ningún tipo de síntesis estéreo desde una
fuente monoaural.
Por otro lado, el control deslizante Solo Width: actúa sólo sobre los
Ancho
componentes de programa del canal central (monoaural).
individual
La música contemporánea suele grabarse en sesiones multipista muy
estériles. Por lo general, cada instrumento tiene su propio micrófono
(¡o varios!), y estos canales de micrófono se graban como pistas mo-
noaurales individuales. En la postproducción, el ingeniero de graba-
ción, bajo la hábil e incuestionable dirección del productor de la se-
sión, utiliza un "pan pot" para situar cada pista en algún lugar entre
la izquierda y la derecha, creando esencialmente un escenario sonoro
pseudo-estereofónico, o campo sonoro. Los solos de voz se sitúan
casi siempre en el centro, como el micrófono de los locutores en el
estudio de radio.
A medida que se introduzca y aumente el procesamiento de Solo
Width, el vocalista centrado (y el talento al aire) parecerá "extenderse"
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