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Con ITU seleccionado, el limitador PIPP* se anula en favor de un control
de picos simétrico más conservador. En segundo lugar, los controles des-
lizantes Limiter Drive y Limiter Density (dB): se vuelven a escalar para un
procesamiento general menos agresivo. El control deslizante Limiter Den-
sity (dB): se convierte en un control deslizante de dBr BS.412-9 (dBr):.
El control deslizante dBr BS.412-9 (dBr): se recalibra al multiplex r.m.s.
valor "0dBr" citado en la Recomendación ITU. Sin embargo, se puede es-
tablecer en cualquier valor entre -1dBr y +5dBr, para dar cabida a cual-
quier "factor de manipulación" que pueda permitir la autoridad regula-
dora en la ubicación de la estación.
En operación, el DAVID IV continúa utilizando el algoritmo nativo del
control deslizante Limiter Density (dB): para anticipar una cierta cantidad
de control del nivel promedio de modulación basado en la dinámica del
programa de audio. Esta aproximación es complementada con retro ali-
mentación del valor r.m.s. de la señal múltiplex para llegar a un factor
de corrección final y exacto.
El modo ITU mantendrá la modulación r.m.s. de la portadora hasta el lí-
Otras Impli-
mite prescrito, pero procesando por delante de la sección de limitador de
caciones del
pico tendrá un efecto de segundo orden sobre cuán efectivo será esta uti-
Procesa-
lidad en el cumplimiento de la letra y la intención de la Recomendación.
miento ITU
Una advertencia de la Recomendación de la ITU es que el procesamiento
de audio que se utiliza para satisfacer el requisito no debe crear efectos
secundarios audibles (es decir: 'respirar', 'bombeo' y cambios de nivel
obvios). Por lo tanto, el usuario debe ejercer un juicio conservador y evi-
tar uso excesivo del Multipressor y otras funciones de 'mejora de sonido'
cuando el modo ITU esté activo.
PRE ÉNFASIS ADAPTATIVO
La radiodifusión FM hace uso de pre-énfasis audio en la transmisión y
Pre- y Des-
de-énfasis complementaria en el receptor. Esta práctica requiere consi-
énfasis de
deración especial con respecto a control de picos del programa.
FM
Las características de pre- y de-énfasis en FM fueron establecidas en la
década de 1940. Estos eran tiempos mucho más simples en la progra-
mación de radio, mucho antes de que el término 'volumen competitivo'
estaba en los labios de los directores de programas. Las prácticas de
transmisión y las técnicas de grabación de esa época no anticiparon las
tendencias musicales chisporroteantes, de alta energía, con micrófonos
cercanos y fuertemente EQ de la actualidad.
El material de los programas actuales pone a prueba la capacidad del
canal de transmisión de FM para pasar el contenido de forma "transpa-
rente". La energía de las altas frecuencias debe controlarse independien-
temente de los niveles de banda ancha, una necesidad que puede hacer
que la música suene tan "aburrida" según los estándares actuales como,
de hecho, cualquier música grabada podría haber sonado para muchos
de nosotros si nos transportáramos a esos días de bonanza.
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