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múltiples micrófonos cercanos entre sí, por lo que es deseable puertear cada micrófono para
evitar que se cuele el sonido de un instrumento a los micrófonos adyacentes.
Para empezar, es importante la colocación de los micrófonos, para que capten la menor
señal posible de los instrumentos adyacentes. Una vez colocados, ajuste los filtros KEY FILTER de la
puerta de ruido, para que la puerta de ruido sólo se dispare con el sonido del instrumento que
queremos puertear. Use la función SIDE TEST para monitorizar la señal que disparará la puerta.
Con el conmutador de tiempo de ataque (ATTACK) en AUTO y el conmutador de rango
(RANGE) en 80 dB (se puede usar configurado a 20 dB si se quiere simplificar el ajuste), ajuste el
THRESHOLD de la puerta de ruido, de forma que el nivel de umbral quede más bajo que la
mínima señal producida por el instrumento, y más alto que las señales de diafonía que se cuelan
de los instrumentos adyacentes (éste quizá es el paso más delicado).
Por último ajuste el RELEASE de la puerta de ruido, para que la cola del instrumento no se
pierda.
REDUCCIÓN DEL RUIDO DE FONDO
En aplicaciones que tienen un ruido de fondo alto: ruido de platina en grabaciones, ruido de
los amplificadores en guitarras y bajos, aplicaciones de broadcast con un auditorio amplio y
múltiples micrófonos, etc., puede ser eliminado con la puerta de ruido.
Ajuste los filtros KEY FILTER de la puerta de ruido, en aplicaciones vocales en el rango de
frecuencias de la voz, en aplicaciones con bajo ó guitarra cubra el margen del instrumento, en
aplicaciones a toda banda, deje los filtros a toda banda, para que la puerta de ruido sólo se
dispare con el sonido del instrumento que queremos puertear. Use la función SIDE TEST para
monitorizar la señal que disparará la puerta.
Con el conmutador de tiempo de ataque (ATTACK) en AUTO y el conmutador de rango
(RANGE) en 80 dB (se puede usar configurado a 20 dB si se quiere simplificar el ajuste), ajuste el
THRESHOLD de la puerta de ruido, de forma que el nivel de umbral quede más bajo que la
mínima señal producida por el instrumento, y más alto que las señales de ruido (éste quizá es el
paso más delicado).
Por último ajuste el RELEASE de la puerta de ruido, para que la cola no se pierda.
REDUCCIÓN DE ACOPLES EN MICRÓFONOS CON MUCHA COMPRESIÓN
En micrófonos de escenario, para el tratamiento de voces, si se comprime mucho la señal,
al producirse una pausa en la señal, el compresor automáticamente aumenta su ganancia (al
caer la señal por debajo del umbral de compresión, deja de comprimir la señal), lo que puede
dar lugar a realimentaciones.
La puerta de ruido se puede utilizar para eliminar éstos acoples. Al introducir la puerta de
ruido en el camino de la señal, si se produce una pausa en la señal y cae por debajo del umbral
(THRESHOLD) de la puerta, la puerta reducirá la ganancia compensando el aumento de ganancia
debido al compresor, por lo que no se producirá la realimentación.
Con el conmutador de tiempo de ataque (ATTACK) en AUTO y el conmutador de rango
(RANGE) en 80 dB (se puede usar configurado a 20 dB si se quiere simplificar el ajuste), ajuste el
THRESHOLD de la puerta de ruido, de forma que corte el micrófono cuando se produzcan las
pausas de señal (éste quizá es el paso más delicado).
Por último ajuste el RELEASE de la puerta de ruido, para que la cola no se pierda y no llegue
a producirse la realimentación.
CUÁDRUPLE PUERTA DE RUIDO NG-440
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