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Como medios auxiliares para casos con sincronismo di-
fícil se tiene a disposición el ajuste fino de tiempo
(VAR.) y el ajuste de tiempo de HOLDOFF. Las siguien-
tes descripciones se refieren al modo analógico. Las
diferencias existentes con el modo digital, han queda-
do descritas en los apartados anteriores bajo "Mandos
de Control y Readout".
Con disparo normal y un ajuste adecuado de LEVEL,
se puede disparar el barrido en cada punto del flanco
de una señal. El margen de disparo que abarca el bo-
tón de TRIG.LEVEL depende en gran medida de la
amplitud de la señal de disparo.
Si con disparo interno la altura de imagen es inferior a 1
cm, el ajuste requerirá cierta sensibilidad dado que el
margen es muy reducido. La pantalla permanecerá oscura
por un ajuste de TRIG.LEVEL incorrecto y/o por omisión
de una señal de disparo.Con el disparo normal también se
pueden disparar señales complicadas. En el caso de mez-
clas de señales la posibilidad de disparo depende de de-
terminados valores de nivel que se repiten periódicamen-
te y que a veces sólo se encuentran girando el botón LEVEL
con suavidad.
Dirección del flanco de disparo
La dirección de la pendiente de disparo ajustada mediante
la tecla (15) se indica en el Readout. Ver también las indica-
ciones en el párrafo de "Mandos de Control y Readout". El
ajuste de la dirección de la pendiente no es variado por el
AUTO SET.
El disparo se puede iniciar a voluntad con un flanco
ascendente o descendente, en disparo normal o au-
tomático. Se habla de pendientes ascendentes (posi-
tiva) cuando las tensiones se inician con un potencial
más bajo y siguen hacia un potencial más alto. Esto
no tiene nada que ver con potenciales cero y de masa
o con valores de medida absolutos. Una pendiente
positiva puede estar localizada también en la zona
negativa de una curva de una señal. La pendiente des-
cendente inicia el disparo correspondientemente del
mismo modo. Esto es válido tanto para el disparo au-
tomático como para el normal.
Acoplamientos de disparo
Las informaciones técnicas correspondientes quedan des-
critas en los párrafos NM - AT -
TRIG. MODE (26) bajo "Mandos de Control y Readout".
Trabajando en AUTO SET se conmuta siempre en modo
de acoplamiento de disparo AC. Los márgenes de los pa-
sos de los filtros quedan descritos en la hoja con las espe-
cificaciones técnicas. Si se trabaja con disparo interno en
DC o LF es conveniente utilizar el disparo normal y ajuste
de nivel de disparo.
El modo de acoplamiento y el margen de frecuencia de paso
de la señal de disparo resultante se determina mediante el
acoplamiento de disparo.
AC:
Este acoplamiento es el más usado para el disparo. Si
se rebasan los márgenes de paso de frecuencia, au-
menta notablemente el umbral de disparo.
DC:
El disparo DC no tiene una frecuencia baja de paso, ya que
se acopla la señal de disparo galvánicamente al sistema
de disparo. Se aconseja cuando en procesos muy lentos
interesa disparar a un nivel exacto de la señal de medida o
para presentar señales en forma de impulsos en las cua-
les varían constantemente las relaciones de impulso.
Reservado el derecho de modificación
HF:
LF:
TV-L (TV-línea): ver el siguiente apartado, TV (disparo sobre
TV-F (TV-cuadro): ver el siguiente apartado, TV (disparo so-
~
TV
(15), LEVEL (17) y
Es aconsejable utilizar el disparo de TV con disparo automá-
tico sobre valores de pico. Con disparo interno la altura de la
señal de los pulsos de sincronismo deberá ser de 0,5cm
como mínimo.
La señal de sincronismos se compone de pulsos de sin-
cronismo de líneas y de imagen que se distinguen entre
otras cosas en su duración. Los pulsos de sincronismo
de líneas son de aprox. 5µs con intervalos de tiempo de
64µs. Los pulsos de sincronismo de imagen se compo-
nen de varios pulsos, que duran 28µs y que aparecen
con cada cambio de media imagen con un intervalo de
20ms. Los dos modos de pulsos de sincronismo se dife-
rencian por su duración y por su frecuencia de repeti-
ción. Se puede sincronizar mediante pulsos de sincronis-
mo de línea o de imagen.
Disparo y deflexión de tiempo
El margen de paso de la frecuencia corresponde en
este modo de disparo es un filtro de paso alto. El
acoplamiento de alta frecuencia (AF) es idóneo para
todas las señales de alta frecuencia. Se suprimen las
variaciones de tensión continua y ruidos de baja fre-
cuencia de la tensión de disparo lo cual es beneficio-
so para la estabilidad del punto de disparo.
En acoplamiento de disparo en baja frecuencia se
trabaja con condición de filtro de paso bajo. La po-
sición LF es en muchas ocasiones más idónea que
la posición DC para señales de baja frecuencia, dado
que se suprime notablemente el ruido de la ten-
sión para el disparo. Esto evita o disminuye las
fluctuaciones o imágenes dobles en los casos ex-
tremos, especialmente con tensiones de entrada
muy pequeñas. El umbral del disparo aumenta no-
tablemente al sobrepasar el margen de frecuencia
de paso .
líneas).
bre cuadro)
(Disparo de red): ver el apartado de disparo de red.
(Disparo sobre señal de vídeo)
Con la conmutación a TVL y TVF se activa el separador
de sincronismos de TV. Este separa los impulsos de
sincronismo del contenido de la imagen y posibilita
un disparo de señales de vídeo independientes de las
variaciones del contenido de la imagen.
Dependiendo del punto de medida, las señales
de vídeo deben ser medidas como señales de ten-
dencia positiva o negativa (señales de FBAS o BAS
= Señales de color-imagen-bloqueo-sincronismo).
Sólo con un posicionamiento correcto de la direc-
ción de la pendiente (de disparo) se separan los
pulsos de sincronismo del contenido de imagen.
La dirección de la pendiente delantera de los pul-
sos de sincronismo es esencial para el ajuste de
la dirección de la pendiente; en este momento no
debe de estar invertida la presentación de la se-
ñal. Si la tensión de los pulsos de sincronismo
son más positivos en el punto de medida que el
contenido de imagen, se debe de elegir la pen-
diente ascendente. Con pulsos de sincronismo en
la parte inferior del contenido de la imagen, el flan-
co anterior es descendente. Una posición elegida
erróneamente genera una imagen inestable ya que
el contenido de la imagen activa en estas condi-
ciones el disparo.
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