Aplicaciones; Ecualizador Global En El Funcionamiento En Directo - Behringer ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manual De Uso

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ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manual de uso

4. Aplicaciones

El concepto universal del ULTRACURVE PRO de BEHRINGER con su diversidad de
posibilidades para la edición del sonido le abre innumerables puertas para los
campos de su aplicación. A modo de ejemplo, le presentamos sólo algunos de
ellos con los respectivos ajustes típicos del aparato.
4.1 Ecualizador global en el funcionamiento
en directo
En este campo de aplicación, se encuentra el ULTRACURVE PRO más a menudo.
B1520 PRO
Left
EP2000
ULTRACURVE PRO DEQ2496
Stereo output L + R
XENYX 2222FX
Fig. 4.1: El ULTRACURVE PRO como ecualizador global
Con el fin de alcanzar resultados óptimos debe tener en cuenta algunos aspectos:
Antes de comenzar con la corrección de frecuencia del equipo, se ha
mostrado útil en la práctica, permitir en primer lugar el paso de programas
de música y de voz "sin corregir" a través del equipo. Si surgen distorsiones,
estas sobremodulaciones se eliminarán en primer lugar dentro del equipo.
También es muy importante la disposición de los altavoces. Ningún ecualizador
puede mejorar notablemente el sonido "borroso" de paredes y techos.
Sin embargo, a menudo pueden conseguirse mejoras drásticas al cambiar la
disposición y la orientación de los altavoces.
En un equipo activo de trayectorias múltiples deben ajustarse en primer lugar las
correcciones del tiempo de ejecución y las correcciones de fases (nuestro diplexor
digital ULTRADRIVE PRO DCX2496 ofrece todas las funciones necesarias para ello).
Es entonces cuando entra en juego el DEQ2496. La rutina de calibración
automática (función AEQ) le ayuda rápidamente a conseguir un ajuste básico
útil. Observe que la posición del micrófono calibrado sea correcta. El micrófono
debe colocarse en el campo de sonorización directa del equipo y no verse influido
por condiciones acústicas molestas. Un emplazamiento detrás de las cortinas,
a menos de un metro de distancia de las paredes laterales y traseras o en un
balcón abierto, no es apropiado, ya que se falsea el resultado de calibrado.
Los ruidos de fondo deben situarse al menos 12 dB por debajo del nivel de
medición, ya que de lo contrario no puede realizarse un calibrado determinante.
Tras el calibrado automático con la función AEQ, dispone usted de un ajuste
básico, a partir del cual debería efectuar un equilibrio manual más fino.
B1520 PRO
Right
Outputs L + R
Inputs L + R
Para ello rige:
no siempre es ideal una curva de transmisión linear para todo objeto de
aplicación. Para las transmisiones de voz, por ejemplo, la comprensión es lo
más importante. Por lo tanto, en el campo de los bajos debería caer la curva
de transmisión, ya que por debajo del campo del tono básico de la voz sólo se
transmitirán ruidos (de impactos o pasos).
Las frecuencias extremadamente graves y agudas se transmiten por lo general
mucho más débiles. No tiene sentido querer "imponer" a una caja de canto
pequeña una respuesta de frecuencia hasta menos de 50 Hz; los resultados
son, junto a una necesidad más elevada de potencia, reparaciones caras
de los altavoces.
◊
Tenga en cuenta en todos los ajustes los límites físicos de sus sistemas.
Cuando el tiempo lo permita, debe usted realizar varias calibraciones a partir de
diferentes posiciones del micrófono de calibrado.
B1520 PRO
Position 1
Position 2
ULTRACURVE PRO DEQ2496
Position 4
Position 5
XENYX 2222FX
Fig. 4.2: Posicionamiento del micrófono de calibrado
Las posiciones 1 y 3 se encuentran aprox. un metro en la dirección de los ejes de
los altavoces a la mitad de altura entre el sistema de tonos medios y de tonos
altos. Estas mediciones sirven para el control del funcionamiento de los sistemas
de altavoces. La posición 2 se encuentra a aprox. 2 m del centro del escenario.
La medición debe tener en un ámbito sobre 250 Hz el mismo resultado que en las
posiciones 1 y 3. Por debajo de aprox. 250 Hz debería resultar a través de la suma
en el campo de los bajos un aumento del nivel de aproximadamente 3 dB.
La posición 4 está directamente delante de la consola de PA. La medición debe
indicar aquí la misma curva que en la posición 2, con un nivel naturalmente
inferior debido a la gran distancia.
Las posiciones 5 y 6 se encuentran nuevamente exactamente en el eje de los
sistemas de altavoces, pero esta vez aproximada mente un metro antes de la
superficie trasera límite del cuarto. Estas mediciones destaparán eventuales
problemas con reflexiones o bien ondas estacionarias.
B1520 PRO
Stage
Position 3
Position 6