Manejo Del G Track; Colocación Del Micrófono - Samson G TRACK Manual Del Usaurio

Manejo del G Track

Patrón polar - continuación
Mientras que los micros omni y bidireccionales son muy útiles para una amplia
gama de aplicaciones, una gran mayoría de situaciones de "microfonía" en
grabaciones y sonido directo requieren el uso de micrófonos unidireccionales o
cardioides. El patrón de captura unidireccional permite una mejor separación de
los instrumentos en el estudio y un mayor control de la realimentación en sistemas
de refuerzo de sonido directo. El patrón de captura del G Track es supercardioide,
lo que ofrece un rechazo aun mayor de las señales laterales. Cuando el micro está
colocado correctamente, el patrón de captura supercardioide le permite captar más
cantidad del sonido deseado y una menor cantidad del que no quiera.
Colocación del micrófono
De cara a maximizar la calidad del sonido debe poner una especial atención en la
ubicación de su G Track y en su colocación con respecto al instrumento o cantante
que quiera captar. Todos los micrófonos, especialmente los unidireccionales o
cardioides, sufren un fenómeno conocido como "efecto de proximidad" que, de forma
resumida, se puede definir como el cambio en la respuesta de frecuencia de un micro
en base a la posición de la cápsula del mismo en relación a la fuente de sonido. En
especial, cuando coloque un micro cardioide apuntando directamente a la fuente de
sonido (en el eje) obtendrá la mejor respuesta de frecuencia, mientras que si separa
ligeramente el micro hacia otro lado (fuera del eje) observará que la respuesta en
graves comienza a caer y que el sonido empieza a ser más fino y dulce.
Para la mayoría de las aplicaciones vocales querrá colocar el micro directamente
delante del cantante. Esto mismo se cumplirá para la microfonía de instrumentos, si
bien, puede producir algunos ajustes de ecualización interesantes modificando el
ángulo de la cápsula con respecto a la fuente de sonido. Esto puede ser una técnica
de captura muy útil para optimizar el sonido de un kit de batería, guitarra acústica,
piano u otro instrumento en una sala o escenario. La experimentación es la mejor
escuela para conseguir un buen sonido, así que ¡pruebe!
Petardeos o "P-Popping"
El "P-Popping" es ese molesto petardeo que aparece cuando el diafragma del micro
recibe el golpe de aire de un cantante que pronuncia palabras que incluyen la
"P". Existen algunas formas de solucionar este problema, incluyendo el uso de un
filtro externo. Algunos técnicos famosos usan una media puesta en un colgador,
con unos resultados bastante buenos. También puede probar a colocar el micro
ligeramente fuera del eje (algo angulado) con respecto al cantante. Esto hay veces
que puede llegar a solucionar el problema sin que tenga que usar un filtro. No
obstante, la forma más sencilla y fiable de reducir este problema (sin tener que
soportar el posible mal olor de unas medias viejas) es usar un filtro antipetardeos
unido al soporte del micro, como puede ser el caso del Samson PS-01. El uso de
este tipo de filtros también facilita el mantener un buen nivel al conseguir que el
cantante esté siempre a una distancia mínima constante con respecto al micro.
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