Tomas Con Sobreposición; Qué Hacemos, Procesamos O No Procesamos - Yamaha AW4416 Manual Del Usuario

Tutorial—Preparación de las pistas básicas
Tomas con sobreposición
El procedimiento real para grabar tomas no es realmente distinto al de grabación
de pistas básicas, con la excepción de que se escucha el material previamente
grabado mientras realiza la toma. Recuerde que deberá utilizar unos buenos
auriculares cerrados para escuchar las pistas de acompañamiento mientras graba
las tomas de sobreposición de sonido acústico o de vocalistas (que no sean del
tipo abierto ni de los que se introducen en los oídos, que normalmente se
emplean con los equipos estéreo portátiles) para evitar que las fugas de los auri-
culares puedan entrar y mezclarse en el micrófono.
Qué hacemos, procesamos o no procesamos?
Ahora las cosas se complican un poco porque habrá que tomar decisiones que
afectarán directamente su libertad de efectuar cambios posteriormente en el pro-
ceso de producción. Algunos técnicos casi nunca emplear el proceso de ninguna
clase (compresión, ecualización, etc.) cuando graban las pistas iniciales, y ello se
debe a que no sólo se reduciría su libertad para perfilar el sonido como es nece-
sario en las etapas subsiguientes, sino que comprometería también el "estado
abierto" del sonido. Hay mucho de cierto en todo ello, pero hay también algunas
buenas razones para realizar algún proceso bien aplicado desde el principio.
Compresión y limitación
De los diversos procesos disponibles durante la grabación inicial, la compresión
es posiblemente la que más se utiliza. Pero, en esta temprana etapa del proceso
de producción debe aplicarse con cuidado. La compresión o limitación se utiliza
frecuentemente en este punto para reducir las transitorias de alto nivel que, aun-
que no son una parte crítica del sonido del instrumento, tomarían una gran parte
del margen dinámico disponible del sistema de grabación. Reduciendo los picos
de las transitorias, se puede grabar con eficacia la parte principal de la señal a un
nivel más alto y así, en el caso de medios digitales, incrementar la definición del
sonido reproducido mientras se reducen los problemas potenciales con ruido del
sistema. Frecuentemente se comprime el sonido del bajo, guitarras eléctricas,
vocalistas, y batería durante la grabación. Evite la compresión de instrumentos
tales como de un piano acústico, en el que el ataque inicial es crítico para trans-
mitir el carácter del instrumento.
Ecualización
Durante la grabación inicial se utiliza normalmente la ecualización sólo como una
herramienta de compensación. Puede resultar necesario compensar irregularida-
des de la respuesta de un micrófono u otro equipo de la cadena de grabación, o
quizás acentuar la respuesta del fonocaptor de una guitarra. Toda la ecualización
relacionada con la mezcla deberá dejarse hasta la etapa de mezcla, que es cuando
se pueden oír cómo los cambios de la respuesta afectan al sonido global.
Efectos
Como norma, no aplique efectos del tipo ambientales (reverberación, retardo,
etc.) durante la grabación inicial. El ambiente añadido en esta etapa del trabajo
no puede extraerse después, y molestará casi por seguro al sonido general. Dis-
pondrá de mucha más flexibilidad y control si deja el proceso ambiental hasta la
etapa de mezcla. Naturalmente, hay excepciones, pero éstas son decisiones crea-
tivas que se hacen por cuenta propia.
Los otros efectos tales como la modulación y distorsión se aplican normalmente
durante la grabación, pero sólo cuando funcionan como parte inherente del
sonido del instrumento (distorsión en una guitarra eléctrica o altavoces rotativos
en un órgano, por ejemplo).
7
— Tutorial