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5. Low Cut (Corte de graves, canales 1–3)
Este conmutador, a menudo referido como filtro
pasa-alto (dependiendo de cómo lo considere) disminu-
ye las frecuencias graves por debajo de 100 Hz con una
pendiente de 18 dB por octava.
Le recomendamos que use el corte de graves en todos
los sonidos excepto el bombo, bajo o bajos sintéticos.
Aparte de eso, no hay nada ahí abajo que desee oír,
y filtrando hará que ese material suene mucho más
crujiente y sabroso. No sólo eso, sino que puede ayudar
a reducir la posibilidad de retroalimenta¬ción, y ayuda
a conservar la energía del amplificador.
Otro modo de considerar la función el corte de graves
es que añade flexibilidad en los directos. Con el corte de
graves puede aumentar sin problemas la EQ de graves.
Muchas veces, la EQ de graves puede realmente bene-
ficiar a las voces. El problema es que el añadir la EQ de
graves también aumenta el ruido del escenario, golpes
de micrófono y ruidos de respiración. El corte de graves
elimina todos estos problemas para que pueda añadir
EQ de graves sin dañar sus subwoofers.
6. Conmutador de Instrumento (canales 1–2)
Púlselo cuando quiera conectar una guitarra u otra
fuente con nivel de instrumento directamente a las
entradas de línea de los canales 1 y 2. No necesitará una
caja DI y podrá tocar sin mayores problemas.
7. ganancia (canales 1–3)
ISi aún no lo ha hecho, lea el pro-
cedimiento de ajuste de niveles de la
página 5.
La ganancia de los canales 1 y 2
ajusta la sensibilidad de las entradas
de micrófono y línea. Esto permite que
las señales del mundo exterior puedan ser ajustadas
para funcionar en cada canal en los niveles óptimos de
operación. El control de ganancia del canal 3 sólo afecta
a la entrada de micrófono del canal 3.
Si la señal se origina en el conector XLR habrán 0 dB
de ganancia con el dial abajo, y llegará hasta los 60 dB
de ganancia en la posición completamente hacia arriba
A través de una entrada de 1⁄4" hay 20 dB de atenua-
ción completamente hacia abajo y 40 dB de ganancia
completamente hacia arriba, con la marca "U" (ganan-
cia de unidad en las 10:00). Estos 20 dB de atenuación
pueden ser muy útiles cuando se inserta una señal
caliente, o cuando se quiere añadir un aumento de EQ,
o ambos. Sin este "Pad virtual" hay más posibilidades de
saturación en el canal.
Efectos: ¿en serie o paralelo?
En las dos secciones siguientes empleamos el término
"serie" y "paralelo". Esto es a lo que nos referimos:
"Serie" significa que toda la señal es encaminada a
través de un dispositivo de efectos. Ejemplos: compreso-
res/limitadores, EQ gráficos. Las fuentes de nivel de
línea pueden ser conectadas a través de una unidad de
efectos en serie antes o después del mezclador, o
preferiblemente vía uno de los jacks de inserción [4].
Envío de
Inserción
Procesador de señal
(por ejemplo Compresor)
Señal seca
"Paralelo" significa que una parte de la señal del
mezclador es extraída del dispositivo (envío auxiliar),
Aux
Send
Envío de
procesada y retornada al mezclador (retorno estéreo)
Inserción
Signal Processor
para ser mezclada con la señal "seca" original. De esta
(e.g., Reverb)
Procesador de señal
(por ejemplo Compresor)
Señal seca
forma, múltiples canales pueden usar la misma unidad
de efectos. Ejemplos: reverberación, retardo digital.
Channel Path
Dry Signal(s)
Envío
auxiliar
Procesador de señal
(por ejemplo Reverberación)
Ruta del canal
Señal(es)
secas
8. retornos estéreo
Aquí conectará las salidas de sus unidades de efectos
en paralelo. También pueden ser usadas como un par
adicional de entradas de línea estéreo si por ejemplo
dispone de mucho sintetizadores. Estas entradas ba-
lanceadas son similares a las entradas de línea estéreo
[3] (sin la EQ, envíos auxiliares, panorama, mute y
solo). Los circuitos manejarán señales mono, estéreo,
balanceadas y no-balanceadas. Puede usarlas con casi
cualquier efecto profesional o semi-profesional del mer-
cado. Las señales entrantes a estas entradas pueden der
ajustadas usando el dial stereo return [38] antes de ser
transferidas al bus de mezcla principal, vea la página 21.
Si tiene una unidad de efectos con una salida mono
(un cable), conéctelo a la entrada izquierda del retorno
estéreo y deje el lado derecho sin conectar. De esta for-
ma, la señal será enviada a ambos lados y aparecerá por
arte de magia como una señal mono en el centro.
9. salidas Alt 3–4
Estas salidas en 1/4" son la suma de los canales que
con el conmutador mute/alt 3-4 [23] pulsado (vea la
página 16). Estas salidas son en jack TRS 1/4" y pueden
conectarse a líneas balanceadas o no-balanceadas.
Por ejemplo, puede utilizarlas para alimentar a una
grabadora y grabar solo unos canales concretos pulsan-
do sus conmutadores mute/alt 3-4 individualmente.
Retorno de
Inserción
Señal
procesada
Aux
Output
Return
Section
Retorno de
Inserción
Wet Signal
Señal
procesada
Mix
Processed
Stage
Signal
Dry Signal(s)
Retorno
Sección de
auxiliar
salida
Señal mojada
Mezcla
Señal
procesada
Señal(es)
secas
Manual el Usuario
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