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"resbalando" hacia 0 dB, con una pendiente muy
lenta (0,75 dB cada 13 segundos).
Si el AGC se congela a -15 dB, tardará algo más
de 4 minutos en alcanzar 0 dB.
Sin esta característica; el AGC compensaría conti-
nuamente el nivel de entrada, y en los silencios
prolongados comenzaría a levantar ruido de fondo,
porque en ausencia de señal, el AGC incrementa-
ría su ganancia al máximo posible.
Con la técnica de gatillado se elimina este inconve-
niente. Por otro lado, es posible ajustarlo para con-
servar parte del rango dinámico en aquella música
que se caracteriza por grandes cambios entre pia-
nos y fortes. Es decir: si luego de un forte hay una
sutil entrada de un instrumento, el AGC quedará
congelado en su nivel anterior, dando lugar al con-
traste de niveles. Cuando el piano alcance el nivel
de HOLD, el AGC se "descongela" y comienza a
aumentar su ganancia según el tiempo de recupe-
ración.
4.4.2.5 Umbral del expansor
Seleccionando esta opción (toque corto) y girando
JOG podemos modificar el Umbral del Expansor
desde -50 dB hasta -80 dB en pasos de 1 dB.
El nivel esta referido al 0VU de entrada (nivel de
overload). El umbral es el punto a partir del cual el
expansor comienza a reducir su ganancia, a medi-
da que se reduce el nivel de la señal. El objeto del
expansor es mejorar la relación señal/ruido del so-
nido enviado al aire. Esto es debido a que la com-
presión multibanda, si bien aumenta la sonoridad,
reduce la relación S/R. Este efecto sería molesto,
de no ser por la acción del expansor.
4.4.3
ECUALIZADOR DE AUDIO
Esta etapa involucra cuatro filtros paramétricos que
definen siete curvas de ecualización fijas. Girando
la rueda JOG elegimos la curva. La opción OFF
deshabilita la ecualización.
Las frecuencias de trabajo definidas aportan cuatro
características específicas al sonido, y tienen nota-
ble incidencia sobre el sonido. Su acción no es
anulada por el ecualizador de densidad, debido a
que los ecualizadores paramétricos trabajan sobre
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(EXP THRSHLD)
rangos de frecuencia específicos, mientras que las
bandas de sonoridad trabajan rangos de frecuen-
cia mucho más amplios.
El EQ de audio debe ser utilizado teniendo en
cuenta otros ajustes de la cadena de procesado,
fundamentalmente la etapa SRS WOW (que puede
enfatizar graves y agudos) y el ecualizador de den-
sidad.
A continuación se describen las características y
acción de cada frecuencia de trabajo:
Bajos profundos, con "peso". El primer EQ re-
fuerza las frecuencias más bajas. El incremento es
de 3 dB centrado en 70 Hz. El efecto se aprecia en
parlantes medianos y grandes, siendo inapreciable
su incidencia en parlantes pequeños.
Bajos definidos. Se "descomprime" la zona de
medios-graves. La atenuación alrededor de 200
Hz da "aire" al sonido, disminuyendo las frecuen-
cias de medios-graves que producen distorsión en
parlantes medianos y pequeños. Esta banda de
frecuencias no aporta sonoridad y "ensucia" el so-
nido al aire, sobre todo en ajustes con mucho pro-
cesado.
Presencia vocal y refuerzo de sonoridad, enfati-
zando 3 dB las frecuencias alrededor de 3 KHz, la
zona de mayor sensibilidad del oído.
Agudos brillantes. Se enfatiza el extremo agudo
en 15 KHz. Esto ayuda a lograr agudos con gran
brillo y presencia sin exigir los ajustes de ataque y
recuperación de las bandas HF y SHF. Para ajus-
tes en los que se busque mucho brillo usar siem-
pre esta ecualización.
Las siete curvas de ecualizado (dos disponibles en
la presente versión) son combinaciones de estos
cuatro polos.
Curvas 5, 6 y 7 son para equipos AM.
4.4.4
SRS WOW®
SRS WOW® es una tecnología de procesado de au-
dio desarrollada por la empresa SRS Labs, líder in-
ternacional en el campo del procesado psicoacústico.
Los algoritmos SRS incorporados al 562dsp permi-
ten:
Expandir la imagen estéreo.
•
Mejoramiento de bajas recuencias, la percep-
•
ción de los graves de muy baja frecuencia me-
jora incluso en pequeños parlantes.
procesador para radiodifusión - SOLIDYNE 562dsp
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