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Capítulo 6
NOTA: para complementar el estudio de este tema, recomen-
dados ver en Internet www.solidynepro.com en la sección
DEMOS la presentación denominada Procesadores de Audio
(en Power Point). Tiene un completo Apéndice Técnico que
analiza cómo el procesado de audio aumenta el alcance de la
transmisión en FM estéreo.
6.1 Un poco de historia...
Desde mediados de la década de 1930 cuando
aparecen los primeros compresores y expanso-
res, hasta nuestros días, todas las cadenas de
audio para radiodifusión incorporan dispositivos
cuya función es alterar el rango dinámico del so-
nido. El progreso de la tecnología perfecciona a
estos dispositivos durante la década de 1970.
Los compresores, expansores y limitadores de
audio, fueron ganando en eficiencia y compleji-
dad. Al principio sus parámetros principales
(tiempos de ataque, recuperación, umbrales,
etc.) eran fijados por diseño o bien por el opera-
dor, a través de los controles del aparato. A par-
tir de la década del '70, estas funciones comien-
zan a ser automáticas, fijadas en función de las
características del material de programa, pero
poseyendo al mismo tiempo un control de su ac-
ción para poder personalizar el sonido. Cuando 5
o más dispositivos se agrupan en un mismo
equipo, comienzan a ser denominados: procesa-
dores de audio.
Desde 1970, Solidyne introduce importantes
avances en este campo, comenzando por la cre-
ación de la técnica de control mediante transisto -
res de efecto de campo de compuerta guiada
(ver publicación en Rev. Tel. Electrónica Sep-
tiembre/70). Le siguen diversas publicaciones,
teniendo particular relevancia internacional el
trabajo publicado en Junio/76 en el Journal of
the Audio Engineering Society, New York,
U.S.A. y en el que por primera vez se introduce
un nuevo concepto que ha continuado hasta
nuestros días: el PROCESADO PSICOACUSTI-
CO.
Esta nueva técnica es la base de la mayor parte
de los modernos procesadores que hoy se fabri-
can en varios países del mundo. La necesidad
de procesar la fase para simetrizar los picos es
otra de las técnicas que Solidyne ha introducido
internacionalmente (ver artículo AES citado)
siendo hoy nuestras ideas utilizadas por Orban,
Omnia, Aphex, etc. El concepto de procesado
psicoacústico es simple en su esencia, aunque
procesador para radiodifusión - SOLIDYNE 562dsp
Fundamentos del procesado de audio en radiodifusión
de compleja realización. Consiste en analizar la
forma en que el sonido es percibido por nuestro
oído, teniendo en cuenta diversas investigacio-
nes y modelos acústicos desarrollados. Si se ob-
tienen los códigos que el cerebro utiliza para in-
terpretar la información que llega a través de
30.000 fibras nerviosas, proveniente de la mem-
brana basilar, se podrá, entonces, computar las
reacciones auditivas y gobernar todos los aspec-
tos del procesado de audio para que el sistema
electrónico actúe transformando la señal original
en otra, de mayor energía y de mayor calidad de
sonido. De esta manera será posible reducir el
rango dinámico de las señales de audio, eliminar
las crestas, e incluso, recortarlas parcialmente
para aumentar su energía. Si esto se hiciera di-
rectamente, obedeciendo a conceptos de eficien-
cia puramente electrónicos, la calidad se degra-
daría y el sonido sería muy pobre. Si, en cambio,
se aplican los conceptos psicoacústicos, y se tie-
nen en cuenta factores como el enmascaramien-
to de sonidos, las inhibiciones pre y post-pulso,
el efecto Hass, el enmascaramiento por Ráfaga,
las reflexiones en el pabellón de la oreja, los mo-
delos aurales del Dr. Karjalainen, etc., será posi-
ble crear una nueva generación de procesadores
que permitan importantes aumentos de energía
aumentando al mismo tiempo la sensación de
calidad sonora.
A la luz de estos descubrimientos se definió el
procesado en estos términos:
P R O C E S A D O P S I C O A C Ú S T I C O
Es la técnica que permite aumentar el alcan-
ce de una transmisión de AM o FM estéreo,
por elevación de la energía de la señal de au -
dio, incrementando también la calidad sono-
ra percibida.
Sin embargo, es fundamental a lo largo de este
proceso, mantener muy baja la distorsión de au-
dio, debida a componentes armónicas y de inter-
modulación. Esto es debido a que el procesado
psicoacústico MODIFICA la forma de onda de la
señal de audio compleja, pero NO LA DISTOR-
SIONA. Puesto que el concepto de distorsión, en
este contexto, implica la existencia de un sonido
que molesta al oído por ser antinatural. Esto es
debido a que el procesado psicoacústico logra
que el oído acepte como de mejor calidad que el
original, a determinadas modificaciones de las
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