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21. MON 1
Este control permite crear una mezcla de monitores
independiente de la principal o de la de monitores 2.
Ajuste estos controles en cada canal hasta que su banda
está feliz con los monitores de escenario. Los controles
se apagan al girarlos abajo, entregan ganancia de uni-
dad en la posición central, y dan hasta 15 dB de ganan-
cia completamente arriba. Los ajustes del nivel de canal
o del nivel de mezcla principal no afectarán a la salida
de monitores, pero sí su ecualización y ganancia [28].
Uno de los amplificadores internos del mezclador
amplificado puede alimentar monitores pasivos de esce-
nario empleando el conmutador de modo [4] del panel
posterior. El control Mon 1 send [17] es una salida
con nivel de línea por si desea conectar amplificadores
externos y monitores pasivos o activos de escenario.
22. FX/MON 2
Estos controles permiten enviar parte de la señal de
cada canal a los efectos interno, y a las salidas con nivel
de línea FX/mon 2 [15] para procesarla en efectos ex-
ternos o para un segundo par de monitores de escenario.
Ajústelos para configurar el envío a efectos o mezcla
de monitores 2. Los controles se apagan cuando están
girados hacia abajo, dan ganancia de unidad en la posi-
ción central, y hasta 15 dB cuando están hacia arriba.
La naturaleza dual de este control (FX o mon 2) se
determina mediante el ajuste del conmutador de envío
FX send /mon 2 [47]. Hay más detalles acerca de FX
send /mon 2 en la página 14 y página 23 (item 47).
ECUALIZACIÓN DE CANAL (EQ)
Los canales de PPM608 tienen EQ de 3 bandas: graves
shelf, medios peak con y agudos shelf. ¡Probablemente
sea toda la EQ que necesitará! "Shelf" significa que el
circuito realza o corta todas las frecuencias más allá de
la ajustada. Por ejemplo, la EQ de graves refuerza los
graves por debajo de 80 Hz y hasta la nota más grave
que haya oído jamás. "Peak" significa que ciertas fre-
cuencias forman una "colina" alrededor de la central.
Con demasiada EQ puede realmente alterarlo
todo. Hemos dado una gran cantidad de realce
y corte en el circuito de EQ porque sabemos
que todo el mundo puede necesitarlo. Pero si
alcanza el límite de la EQ en cada canal obtendrá una
mezcla pésima. Ecualice de forma sutil y use el lado
izquierdo de los diales (corte), así como el derecho (au-
mento). Si se emplea cortes o aumentos repetidamente
considere modificar la fuente del sonido: colocar un mi-
cro de forma distinta, probando de un tipo diferente de
micrófono, vocalista, cambiar cuerdas, o hacer gárgaras.
23. EQ de AGUDOS
La EQ de agudos da hasta 15
dB de recorte o aumento por
encima de los 12 kHz, y también
es plana en la muesca. Se usa
para añadir brillo a los platos,
una sensación general de trans-
parencia, o mordiente en los teclados, voces y guitarra.
Gírelo hacia abajo para reducir la sibilancia o enmasca-
rar el seseo de la cinta.
24. EQ de MEDIOS
La EQ de medios da hasta 15
dB de incremento o recorte a
2.5 kHz, con cero en la posi-
ción central. La EQ de rango
medio es considerada como
la más dinámica ya que todas
las frecuencias que definen un sonido están ahí. Puede
crear cambios interesantes y útiles girando este dial
igualmente hacia abajo.
25. EQ de GRAVES
La EQ de graves da hasta 15
dB de recorte o aumento por de-
bajo de los 80 Hz. Es plana en la
posición central. Representa el
golpe del bombo, bajo, gruesos
sonidos sintéticos, y algunos serios cantantes masculi-
nos que comen carne cruda en el desayuno.
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