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BÁSICO
Aprovechamiento máximo de la mezcladora
justo hasta que note la diferencia.
Normalmente, todo lo que se añada
a partir de ahí se convertirá en un
"efecto especial". No es deseable
que la reverberación domine la
mezcla, salvo que se trate de crear
el efecto de una banda en una
cueva, lo cual es un objetivo crea-
tivo perfectamente legítimo si es
eso lo que se desea.
Los efectos de modula-
ción: faseo, coro y
retardo dependiente del
tiempo
Todos estos efectos funcionan bási-
camente según el mismo principio:
una parte de la señal de audio "se
desplaza en el tiempo" y luego se
vuelve a mezclar con la señal direc-
ta. La cantidad de desplazamiento
en el tiempo se controla o "modula"
mediante un LFO (oscilador de baja
frecuencia). Cuando decimos "des-
plazamiento en el tiempo," sin
embargo, no estamos hablando de
minutos, ni siquiera de segundos.
En los efectos de faseo el despla-
zamiento es muy pequeño – una
diferencia que se mide en grados
de desplazamiento de fase, no en
unidades de tiempo. La diferencia
de fase entre las señales modula-
das y las señales directas provoca
anulación en algunas frecuencias y
refuerza la señal en otras –efecto
de "filtro de peine"– y esto es lo que
produce el sonido reluciente que
oímos. El faseo es el más sutil de
todos estos efectos y produce un
lustre suave que puede añadir vida
a una amplia variedad de fuentes,
sin resultar demasiado prominente.
Para el coro y el retardo depen-
diente del tiempo, la señal se
retarda unos milisegundos (un mili-
segundo es la milésima parte de un
segundo); el tiempo de retardo se
modula mediante un LFO (oscila-
dor de baja frecuencia) y se
recombina con la señal directa.
Además del efecto de filtro de
peine que se ha descrito anterior-
mente, la modulación de retardo en
estos efectos provoca un desplaza-
miento de tono que, al mezclarlo
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EMX512SC/EMX312SC/EMX212S
con la señal directa, produce un
sonido arremolinado o susurrante
armónicamente rico. La diferencia
principal entre el efecto de coro y el
efecto de retardo dependiente del
tiempo es la cantidad de retardo y
retroalimentación que se utiliza: el
retardo dependiente del tiempo uti-
liza retardos mayores que el coro,
mientras que el coro, por lo gene-
ral, utiliza una estructura de retardo
más compleja. El coro se suele uti-
lizar más para espesar el sonido de
un instrumento, mientras que el
retardo dependiente del tiempo se
suele utilizar como "efecto espe-
cial" rotundo para producir sonidos
puntuales más sofisticados.
Compresión
¿Se ha preguntado alguna vez por
qué las grabaciones profesionales
suenan tan distintas de las suyas
propias? Evidentemente son
muchas las razones, pero un factor
importante es el uso juicioso de la
compresión.
Un forma de compresión conocida
como "limitación" puede, cuando se
usa adecuadamente, producir un
sonido suave, unificado, sin ningún
OUTPUT
exceso de picos o distorsión. Asi-
mismo, la compresión se puede
utilizar en una mezcla para que
parezca que una voz o un instru-
mento se adelanta, o simplemente
para eliminar diferencias de nivel. La
compresión se puede usar para que
una mezcla parezca mayor y más
sonora al producir un sonido más
"saturado". Los compresores profe-
sionales disponen de numerosos
parámetros que deben ajustarse con
cuidado: ataque, descarga, umbral,
nivel y a veces más. Un ingeniero de
sonido profesional puede necesitar
una cantidad considerable de
tiempo, basándose en una amplia
experiencia, para ajustar cada uno
de estos parámetros a fin de conse-
guir el sonido deseado.
El compresor EMX facilita en gran me-
dida la consecución de un gran sonido.
Todo lo que necesita hacer es ajustar
un único mando de "compresión" y to-
dos los parámetros pertinentes se
ajustan de forma automática. Los inge-
nieros que han diseñado este
excelente compresor han centrado su
atención en conseguir la mejor calidad
de sonido posible con el objeto de que
el usuario pueda obtener de forma rá-
pida una compresión de calidad sin
(Mín)
(Máx)
INPUT
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