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Fundamentos de la mezcladora
Aprovechamiento máximo de la mezcladora
Ambiente
Puede perfeccionar todavía más las mezclas aña-
diendo efectos ambientales como reverberación o
retardo. En las mezcladoras EMX, estos efectos
están incorporados. El DSP (procesador de señal
digital) interno se puede utilizar para añadir reverbe-
ración o retardo a canales individuales del mismo
modo que los procesadores de efectos externos,
pero sin el inconveniente de las conexiones adicio-
nales y la pérdida de calidad de sonido que suele
ocasionar el procesamiento externo. (Véase la
página 22).
No obstante, debe evitar una sobrecarga de efectos
que podría perjudicar la claridad y la calidad de la
mezcla. A fin de mantener el sonido limpio, utilice los
efectos ambientales en la medida justa para crear la
sensación de profundidad deseada, pero no más de
lo necesario.
Tiempo de reverberación y de retardo
La mezcladora dispone de diferentes programas de
efectos de reverberación y retardo y en casi todos
ellos el parámetro de tiempo de reverberación/
retardo se puede ajustar con el mando PARAME-
TER del panel.
Los pequeños ajustes del tiempo de reverberación/
retardo pueden, de hecho, tener un efecto impor-
tante sobre el sonido. El tiempo de reverberación
óptimo para una pieza dependerá del tempo y de la
densidad de la música pero, por regla general, los
tiempos de reverberación largos resultan adecuados
para las baladas, mientras que los tiempos cortos se
adaptan mejor a los temas rápidos. Los tiempos de
retardo se pueden ajustar para crear una amplia
variedad de "ritmos" y es necesario seleccionar el
tiempo que se ajuste mejor a la música. Para añadir
retardo a una voz, por ejemplo, intente ajustar el
tiempo de retardo a las octavas punteadas corres-
pondientes al tempo del tema.
Tono de reverberación
Los diferentes programas de reverberación tendrán
diferentes "tonos de reverberación" debido a las dife-
rencias de tiempo de reverberación de las frecuen-
cias altas o bajas o a las diferencias de respuesta en
frecuencia general del sonido reverberado. Evite
siempre aplicar un exceso de reverberación, espe-
cialmente en las altas frecuencias. Aparte de que el
sonido no resultará natural, una reverberación exce-
siva en las altas frecuencias puede interferir en las
altas frecuencias de otras partes de la mezcla. Si
percibe más reverberación que sonido directo en la
gama de frecuencias más altas, intente seleccionar
un programa de efecto diferente. Siempre conviene
escoger un programa de reverberación que propor-
cione la profundidad deseada sin mermar la claridad
de la mezcla.
17
Manual de instrucciones del EMX5014C
Nivel de reverberación
Resulta sorprendente lo rápido que el oído puede
perder perspectiva y engañar, haciendo creer que
una mezcla totalmente apagada suena perfecta-
mente bien. Para no caer en esta trampa, empiece
con el nivel de reverberación al mínimo; a continua-
ción introduzca progresivamente reverberación en la
mezcla justo hasta que note la diferencia. Normal-
mente, todo lo que se añada a partir de ahí se con-
vertirá en un "efecto especial". No es deseable que
la reverberación domine la mezcla, salvo que se
trate de crear el efecto de una banda en una cueva,
lo cual es un objetivo creativo perfectamente legí-
timo si es eso lo que se desea.
Los efectos de modulación: faseo,
coro y retardo dependiente del
tiempo
Todos estos efectos funcionan básicamente según el
mismo principio: una parte de la señal de audio "se
desplaza en el tiempo" y luego se vuelve a mezclar
con la señal directa. La cantidad de desplazamiento
en el tiempo se controla o "modula" mediante un LFO
(oscilador de baja frecuencia). Cuando decimos "des-
plazamiento en el tiempo," sin embargo, no estamos
hablando de minutos, ni siquiera de segundos.
En los efectos de faseo el desplazamiento es muy
pequeño – una diferencia que se mide en grados de
desplazamiento de fase, no en unidades de tiempo.
La diferencia de fase entre las señales moduladas y
las señales directas provoca anulación en algunas
frecuencias y refuerza la señal en otras –efecto de
"filtro de peine"– y esto es lo que produce el sonido
reluciente que oímos. El faseo es el más sutil de
todos estos efectos y produce un lustre suave que
puede añadir vida a una amplia variedad de fuentes,
sin resultar demasiado prominente.
Para el coro y el retardo dependiente del tiempo, la
señal se retarda unos milisegundos (un milisegundo
es la milésima parte de un segundo); el tiempo de
retardo se modula mediante un LFO (oscilador de
baja frecuencia) y se recombina con la señal directa.
Además del efecto de filtro de peine que se ha des-
crito anteriormente, la modulación de retardo en
estos efectos provoca un desplazamiento de tono
que, al mezclarlo con la señal directa, produce un
sonido arremolinado o susurrante armónicamente
rico. La diferencia principal entre el efecto de coro y
el efecto de retardo dependiente del tiempo es la
cantidad de retardo y retroalimentación que se uti-
liza: el retardo dependiente del tiempo utiliza retar-
dos mayores que el coro, mientras que el coro, por lo
general, utiliza una estructura de retardo más com-
pleja. El coro se suele utilizar más para espesar el
sonido de un instrumento, mientras que el retardo
dependiente del tiempo se suele utilizar como "efecto
especial" rotundo para producir sonidos puntuales
más sofisticados.
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