Configuración De Altavoces Multivía; Ecualización De Canales - Focal ASTRAL 16 Manual De Uso

ASTRAL 16
M a n u a l d e u s o
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Configuración de altavoces multivía
Durante la configuración inicial de la sala, puede definir
los altavoces frontales izquierdos, centrales y derechos
como multivía. Si lo hace, se asignarán a cada altavoz 2
o 3 canales de salida en lugar de 1. En esta configuración
se utilizara más de un canal de amplificación para cada
altavoz, y el Astral 16 se encargará de efectuar el cruce
para cada uno de los altavoces.
Se aplicarán también todos los ajustes de gestión de
graves detallados en «Ajuste de canales individuales» y
«Gestión de graves avanzada», que no se tratarán aquí.
En esta sección solo se describen las particularidades de
la configuración de altavoces multivía.
1. Signal (señal)
Observe que en este ejemplo (el frontal izquierdo es un
altavoz activo de 3 vías) y los 3 primeros canales reciben
la misma señal frontal izquierda (LF).
2. Channel Name (nombre de canal)
Por defecto, los canales tienen el nombre de la señal que
reciben seguida de un número consecutivo. Para mayor
claridad, puede cambiar el nombre por el de la señal que
reproducen (frontal izquierdo agudo, frontal izquierdo
medio, frontal izquierdo grave).
3. Multi-way Management (gestión multivía)
Esta columna permite filtrar la señal de cada sección.
• Section (Sección): Seleccione si el canal va a
reproducir audio en todas las frecuencias («Full»),
con un filtro pasa-bajo («Low»), con un filtro pasa-
banda («Middle») o con un filtro pasa-alto («High»).
Los altavoces de dos vías no tienen la opción
«Middle».
• Crossover Frequency (Frecuencia de corte) : Si para
la sección elige una opción distinta a «Full Range»,
defina aquí la frecuencia de cruce para los filtros
pasa-alto y pasa-bajo correspondientes.
Slope (Pendiente) : Seleccione una pendiente para
•
cada filtro. Las opciones son Butterworth 6 dB/
oct, Butterworth 12 dB/oct, Butterworth 18 dB/oct,
Linkwitz-Riley 12 dB/oct, y Linkwitz-Riley 24 dB/oct,
Butterworth 48 dB/oct, Linkwitz-Riley 48 dB/oct.
™
4. Delay (retraso)
Aquí puede definir el retraso de cada sección. En
altavoces activos multivía, puede ser útil especificarlo en
milisegundos y medir diferencias de tiempo de llegada en
el punto de cruce cuando se utilicen filtros LR o BT6 para
alinear en el tiempo las diferentes secciones del altavoz.
5. Level (nivel)
Los altavoces activos multivía tendrán casi con toda
seguridad una sensibilidad diferente en cada módulo.
Aquí puede establecer sus niveles respectivos. Si es
posible, tome 0 como valor máximo y atenúe los demás
canales con respecto al de mayor nivel sonoro. También
puede utilizar una compensación global de ganancia para
toda la sala, como se describe en «20. Level»
6. Channel EQ (ecualización de canales)
El icono del engranaje permite ajustar la ecualización del
canal. Seleccionando «On»/«Off», la ecualización puede
omitirse para comparar el sonido con y sin ecualización.
Channel EQ (Ecualización de canales)
Cada canal puede tener hasta 20 filtros de ecualización,
que incluyen posibilidades de cruce adicionales.
1. EQ Bypass (omitir ecualización)
Cuando se lleva a cabo una ecualización personalizada
por canal, a veces es útil omitir la ecualización para
evaluar los cambios con respecto al punto de partida.
2. Graphical UI (Interfaz gráfica)
La ecualización definida se representa en una ventana
gráfica. En ella se muestran las curvas de ecualización
individuales y combinadas para visualizar el impacto de
la ecualización en la curva de corrección.
3. Create EQ (crear ecualización)
Para crear las curvas de ecualización de un canal, es
necesario añadir una línea de ecualización con el botón
«Create EQ» (3).
4. Filter Shape (Forma del filtro)
Cada filtro toma como base una de estas 5 variantes:
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4
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