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El punto de auto-oscilación real variará ligeramente con la configuración de la Frecuencia, y debe
probar esto con su propio VCS3 (pin en B-10). Ajuste el control de Frecuencia a la mitad y aumente
el control de Respuesta hasta que comience la auto-oscilación; Retroceda hasta que la
auto-oscilación se detenga, y luego verifique que no auto-oscile en una configuración de Frecuencia
más alta. Un poco de práctica determinará la configuración más alta para el control de Respuesta,
que otorga el máximo valor de Q sin auto-oscilación, en cualquier parte del rango.
Ejemplo de prueba. Ajuste el Oscilador 1 en una nota bastante baja, y coloque la salida de onda en
rampa a través del filtro (H-2, B-10). Luego recorra la frecuencia del filtro con el Oscilador 3
configurado en una forma de onda en rampa ascendente (N-6 y el control SHAPE del Oscilador 3 a
la derecha). Con algunos ajustes, el filtro extraerá los armónicos separados de la forma de onda en
rampa y se escuchará una serie natural. El filtro tiene un efecto profundo tanto en el tono como en
el ruido (prueba esto también). Si la configuración de frecuencia es inferior a la fundamental
ofrecida al filtro, por supuesto no se obtendrá ninguna salida, y hasta que esté acostumbrado, esto
puede producir casos desconcertantes de señales que desaparecen.
Al igual que con el Modulador en Anillo, el filtro del VCS3 es muy eficiente, y la desaparición total de
la señal cuando está fuera de tono puede ser una sorpresa para los que están acostumbrados a
diseños menos perfectos. Este efecto es más acusado cuando la entrada es una onda sinusoidal, ya
que sin armónicos para filtrar una salida, solo se obtendrá muy cerca del punto de frecuencia central
correcto.
Controles. De izquierda a derecha son:
FREQUENCY (Frecuencia): Se corresponde con el mando más grande; Cubre todo el
rango sónico, ya sea como la frecuencia central del filtro o la del oscilador, según la
función que se esté utilizando.
RESPONSE (Respuesta): Totalmente a la izquierda se comporta como un filtro de paso
bajo (lowpass). En algún punto, un poco más de la mitad, la posición máximo-Q, se
convierte en la posición del oscilador, y el dispositivo continuará auto-oscilando en las
posiciones más a la derecha.
LEVEL Output (Salida de nivel): Disponible en la fila [10].
Varios modelos de parches de la Sección VII hacen uso del Filtro, y le resultará de inestimable
ayuda, para dar forma al tono y al ruido de lo que necesita. El control de voltaje es de frecuencia, y
al barrer la frecuencia del filtro, el timbre de una nota se puede cambiar continuamente. Si el filtro
está auto-oscilando, el control de voltaje funciona exactamente de la misma manera que los
controles de los tres osciladores, y esta fuente sinusoidal pura es particularmente útil como una de
las entradas del Modulador en Anillo. Cuando haya estudiado el siguiente dispositivo del VCS3
(Moldeador de Envolvente, ENVELOPE SHAPER), intente aplicar la salida Trapezoidal al Filtro,
mientras se encamina un tono a través del Filtro y del Moldeador de Envolvente. El timbre de la nota
cambiará a lo largo de toda su extensión.
En general, obtendrá mejores resultados del Filtro si la entrada es rica en armónicos, por lo que a
menudo es una buena idea usar juntas las dos salidas del Oscilador, o incluso un grupo completo de
salidas de varios osciladores, ya sea al unísono o dispuestos en una acorde.
Hay ocasiones en las que querrá usar el Filtro como tal, mientras también está auto-oscilando;
Entonces se convierte en una variedad de Modulador con una segunda entrada incorporada. Efectos
como el viento aullador, por ejemplo, son el efecto de la mezcla de una entrada de ruido, con la
salida auto-oscilante del filtro.
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