Master 区 - Hughes & Kettner Black Spirit 200 Head Manual De Instrucciones

Dly Level
控制重复内容音量，重复范围为"无声"到"和原始信号音量一样
大"。
Feedback
控制重复次数，重复次数范围为 1 至无穷大。
Dly Time
控制到下一次重复的时间，控制范围为 80 毫秒至 1.4 秒。
通过 FSM-432 的 Tap 功能调整"Dly Time"时（参见第 2.3
章），第二次按下 Tap 按钮之后开始接收参数值。为了进行控
制，FSM-432 的 Tap-LED 约 5 秒钟亮起一次。当 Delay 功能
处于激活状态下， Tap 功能方会做出响应。如果 Delay 功能未
激活（或者，技术上明确表示，在旁路中），将不会接收 Tap-
Tempo。
提示：FSM-432 提供一项特别的 Tap 击拍定速功能，借助此功
能可通过 MIDI 控制 Black Spirit 的延时。利用第三方供应商的
MIDI 控制器无法应用此功能，或者只能有限应用（只有少数制
造商的产品（例如 Behringer 的 FCB1010）可预设最短和最长
延迟时间，保证 Tap 至少具有有限的可用性）。造成这种现象
的原因在于，目前对于 Tap 尚无标准化的 MIDI 指令，这种标
准化指令目前仅针对时间。但必须先获得正确的时间值，而这需
要借助两次 Tap 节拍之间的间隔来计算得知。与其他调节器不
同，调节器上 0=最小值、127=最大值，但延时不存在这样的定
义值，因为几乎每种音效设备能提供的都是自己能延长的最长和
最短时间。
●
14
Modulation FX
该模块同时提供四种调制效应以备选
择：Chorus、Flanger、Phaser 和 Tremolo。
· Mod Type
四种效果在控制器上是连续排列的。在第一个四分之一区域激活
Chorus 效果， 在第二个四分之一区域激活 Flanger 效果，在第
三个四分之一区域激活 Phaser 效果，在第四个四分之一区域激
活 Tremolo 效果。在每一个四分之一区域可以设置调制效应的
速度（Rate）："Mod Type" 控制器旋的越大，相应效果的速
度越快。
· Intensity
Intensity 控制所选择调制效应的音量。
●
15
FX-Loop
为了得到集成效果，Black Spirit 200 的可编程效果线路提供一
个用于外部效果器的串行插口，并且该插口的设置可以保存在预
先设置中。也就是说，无论是否激活了效果回路，都会保存每次
预先设置。将功放背面 FX-Loop 区域中的 Send 插座和效果器
的输入端连接，将 Return 插座和效果器的输出端连接（参见第
6.6 章）。通过操作 FX-Loop 开关接通和断开效果回路。
●
16
Cab Type
使用这一控制器可通过功放背面的 Red Box 输出端选择八个精
心映射的模拟扬声器之一（参见 6.2"Red Box AE+"）。在背面
可以将输出电平从 Mic 调至 Line，让电平与所连的设备协调。
因此，Red Box AE+ 就是将您的声音传输到 PA、录音室监控器
或录音设备的最佳选择。这样即可摆脱对麦克风或录音师的依
赖，Red Box AE+ 就能够完美地做这项工作。
编号 箱体类型
1 1x12" Modern Thiele-Port
2 2x12" Modern Front-Port
3 2x12" Vintage Open Back
4 4x10" Alnico Open Back
5 4x12" Vintage Cab
6 4x12" British Cab
7 4x12" Modern Cab
8 4x12" American Cab
提示：箱体类型会作用于 Red Box 输出端和耳机输出端，
但在与吉他扬声器连接时， 由于在这种情况中不使用模拟箱
体， 因而对扬声器输出端没有影响。 如果使用的是全频箱体
(Fullrange-Cabinet) （参见 6.1） ， 则模拟箱体的选择也会影
响扬声器输出端。
5 Master 区
在 Master 区内设置功放的总音量以及共振和真实感效果：
●
17
Master
顾名思义，通过该电位器，使用者只需动动拇指和食指便能掌控
功放及其最终音量的控制权。出于这个原因，虽然需要谨慎操作
这个控制器，但同时它又会带来很多快乐。主机同样能调节耳机
输出端的音量（参见 5.21）。
说明：与 Hughes & Kettner 电子管功放相反，Black Spirit
200 的 Red Box 的输出电平不会受主机控制器设置的影响
（参见 6.2）。
提示：和通道控制器以及效果控制器相比，Master 控制器
不可编程！该控制器和普通的电位器一样，控制器状态一
直和实际参数值相符。因此建议在接通之前，要把 Master
控制器旋转到左限制器的位置。
●
18
Resonance
该控制器处于中间位置时，人们可以听到功放和音箱之间的"正
常"共振效果。向左旋转会缓和音箱共振效果。这样使得干净的
声音更加圆滑。向右旋转会加强这个效果，这主要适用于激烈低
频冲击的奇特声音。
●
19
Presence
该控制器控制和音比例。将该控制器旋的越高，声音越具"真实
感"。
提示：要么在每次预先设置时保存
Presence 控制器的设置，也完全可以将这两个控制器像
Master 控制器一样使用，接通预先设置后，Master 控制
器的相关设置不会改变。Amp 出厂时处于预设模式，即两
个控制器的设置都按预设进行保存，若要在全局模式中使
用这两个控制器，参见第 8.2 章）
●
20
Sagging
与失真量控制器配合后，Sagging
具。通过该控制器您将可以全面掌控任意音量上的输出级饱和特
性。转动控制器您就可以调出不同的吉他声，改善您的音色。该
Black Spirit 200 – Manual 1.2
Resonance 和
就是您最重要的声音设计工
67