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Auxiliar Master
Esta sección incluye los envíos y retornos auxiliares.
Los envíos auxiliares envían las señales de los canales
MUTE
a través de los controles auxiliares [31], mezclan estas
señales de cada canal, y a continuación las envía a los
jacks de envíos auxiliares [6] y salidas FireWire de 15 y
16. Los envíos auxiliares pueden ser pre-fader o post-
fader (ambos son post-EQ, pero consulte la página 38).
Los envíos auxiliares post-fader pueden alimentar las
entradas de un procesador externo, como una reverbe-
ración o retardo digital. A partir de ahí, las salidas de
este procesador externo se encaminan a los jacks de re-
torno de auxiliares [7]. A continuación, estas señales se
envían a través del dial de nivel de retorno de auxiliares
[47], y finalmente son sumadas a la mezcla principal.
Así, las señales sin procesar "secas" van desde los
canales a la mezcla principal, y las señales procesadas
"húmedas" desde los retornos auxiliares a la mezcla
principal, y se mezcla todo conjuntamente: ¡secas y
húmedas combinadas creando un glorioso sonido!
Los envíos auxiliares pre-fader se utilizan normalmen-
te para dar otra mezcla para los monitores de escenario.
SOLO
En este caso, los retornos auxiliares no se utilizan para
devolver la señal. En su lugar, se pueden utilizar como
entradas estéreo adicionales, o no usarlas en absoluto.
45. ENVÍO DE AUXILIARES MASTER 1-4
Estos diales proporcionan un control total sobre los
niveles de los envíos auxiliares, justo antes de que sean
encaminados a las salidas de los envíos auxiliares [6].
Estos controles van de la posición off a +15 db cuando
están completamente hacia arriba.
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Los envíos auxiliares pueden ser tanto pre como post-
fader dependiendo del conmutador pre/post [46].
Este suele ser el dial que gira hacia arriba cuando el
cantante solista le mira señala su monitor de escenario,
situando el pulgar hacia arriba. (De ello se desprendería
que si el cantante sitúa el pulgar hacia abajo, debería
bajar el dial hacia abajo, pero esto nunca sucede)
Los envíos auxiliares también son enviados a las
salidas FireWire 15 y 16 para su grabación. Los niveles
del FireWire son afectados por estos controles de envíos
y por el conmutador pre/post.
46. PRE/POST
Estos conmutadores determinan si el envío auxiliar
se extrae de los canales antes de los controles de nivel
(pre-fader) o después (post-fader). Tener un conmu-
tador individual pre/post para cada auxiliar es una fun-
ción muy útil, ya que permite el uso de un procesador de
efectos y monitores de escenario al mismo tiempo.
Para monitores de escenario, use pre por lo que los
monitores del escenario no aumentarán de volumen
cuando se ajuste el nivel del canal.
Para los procesadores externos, use post. Así la señal
enviada a los procesadores externos variará con el nivel
del canal, manteniéndolos en la misma proporción: el
nivel de la señal "húmeda" seguirá al nivel de la "seca".
47. RETORNO DE AUXILIARES MASTER 1-4
Ajustan el nivel global de los efectos recibidos en las
entradas de retorno estéreo 1-4 [7]. Van desde off a +10
dB de ganancia al estar completamente girados a la
derecha, para compensar los efectos de bajo nivel.
Las señales que pasan a través de estos controles van
directamente al bus de mezcla principal, en el que se
combinan con los otros canales. Por otra parte, el retor-
no auxiliar 3 se pueden encaminar al envío auxiliar 1,
con el conmutador aux 1 [48] descrito a continuación.
48. CONMUTADOR RTN TO AUX 1
Este conmutador envía la señal de retorno auxiliar 3
al envío auxiliar 1 en vez del bus de mezcla principal.
Por ejemplo, esto le permite usar un dispositivo de
efectos (reverberación o retardo), exclusivamente para
los monitores. Al pulsar este conmutador las señales de
los efectos entrando en los jacks de retorno 3 se añaden
a la mezcla de monitores del auxiliar 1. Ajuste el nivel
de los efectos entrantes con los controles de retorno del
auxiliar 3 [47] hasta que suene bien en los monitores.
Manual del Usuario
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