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Aun a riesgo de crear otro estándar, los mezcladores
1402VLZ4 dicen los cosas por lo que son: 0 dBu (0.775V)
en la salida da una lectura de 0dB VU en los medidores.
¿Existe algo más fácil? Por cierto; lo más maravilloso de
los estándares es que hay siempre puede elegir.
Por favor, recuerde que los medidores son sólo herra-
mientas que le ayudan a asegurarse de que sus niveles
estén "correctos". No hace falta que los mire continua-
mente (salvo que realmente le encante hacerlo, claro).
Acerca de los auxiliares
Los envíos son salidas, y los retornos son entradas.
Los controles auxiliares [30 y 31] de los canales extraen
la señal y la envían a las salidas de envíos de auxiliares
[8]. Las señales Aux 1 es enviada a los controles master
del envío auxiliar 1 [40] antes de la salida [8] y la señal
Aux 2 es enviada a la salida del auxiliar 2 [8].
Estas salidas pueden alimentar las entradas de una
reverberación u otro dispositivo. Desde allí, las salidas
de la unidad externa son enviadas de nuevo al mezcla-
dor vía las entradas de retorno estéreo [7]. Después van
a los controles de nivel de retorno estéreo [41] y
finalmente son enviadas a la mezcla principal.
40
39
18
1402VLZ4
41
42
De esta forma, las señales "secas" originales van de
los canales a la mezcla principal y las señales "húme-
das" o con efectos van del retorno estéreo a la mezcla
principal, y una vez mezcladas se combinan para crear
su glorioso sonido. Ahora que ya tiene un mínimo cono-
cimiento, vamos a adentrarnos en el mundo auxiliar:
39. pre o post (Auxiliar 1)
Además de usarlos para introducir efectos en la
mezcla, los envíos auxiliares sirven para otro propósito:
enviar mezclas de monitorización a los monitores de
escenario, para que los músicos puedan oír lo interpre-
tado. En 1402VLZ4, el envío auxiliar 1 sirve a cualquiera
de esos fines según la posición de este conmutador.
Con este conmutador desactivado el envío auxiliar
1 usará una señal de canal pre-fader [23] y pre-mute/
alt 3-4 [25], es decir, independientemente de cómo use
esos controles, el envío auxiliar dará la señal original.
Este es el método preferido para el ajuste de los monito-
res. La EQ sí afectará a todos estos envíos auxiliares.
Con el conmutador pulsado el envío auxiliar 1 se com-
porta como un envío de efectos ordinario: post-fader y
post-mute/alt 3-4. Esto es ideal para el envío de efectos,
dado que querrá que el nivel de sus señales "húmedas"
sigan al nivel de la señal "seca".
40. master del envío auxiliar 1
Permite un control global del nivel del envío auxiliar
1 justo antes de que su señal sea enviada a la salida del
envío auxiliar 1 [8] (el envío auxiliar 2 no tiene este
control). El rango va de off (a la izquierda), pasando
por la ganancia de unidad en centro, y con 10dB adicio-
nales (al máximo). Al igual que con el resto de contro-
les de nivel, es posible que nunca necesite esa ganancia
adicional, pero si en algún momento le hace falta se
alegrará de haber comprado un mezclador 1402VLZ4.
Este es habitualmente el control que tocará cuando el
cantante le mire, señale su monitor de escenario y suba
el pulgar hacia arriba (sería ideal que también cantante
bajase el pulgar, para reducir el nivel de este control,
pero no nos engañemos, eso no ocurre nunca).
41. retornos estéreo
Ajustan el nivel global de efectos desde los jacks de
entrada 1 y 2 de retorno estéreo [7]. Estos controles
han sido diseñados para gestionar una amplia gama
de niveles de señal: el rango va de off, pasando por
ganancia de unidad, a 20dB de ganancia en su extremo
derecho, para compensar efectos con bajo nivel.
Habitualmente puede dejar estos controles en su
posición central y ajustar el control de salida de la
unidad de efectos a su ganancia de unidad (refiérase a
su manual). Si al hacerlo el sonido es potente o silen-
cioso, empiece ajustando siempre la salida de la unidad
de efectos, no este control. De esa forma los diales del
podrán ser fácilmente situados en su posición central.
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