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16. SALIDAS CTRL-RM
Estos jacks 1/4" TRS balanceados proporcionan salidas
izquierda y derecha con nivel de línea para alimentar a
monitores de estudio en la sala de control. Conecte estas
salidas a las entradas de un amplificador, altavoces, o
dispositivo de grabación.
La fuente reproducida en la sala de control, auriculares
y medidores puede ser seleccionada con los conmutadores
[44, 45] en la matriz de sala de control / auriculares:
•
La mezcla principal, si se selecciona mezcla
principal como fuente de sala de control / auri-
culares
•
Salidas Tape, si se selecciona "tape"
•
Salidas Sub si se selecciona salidas Sub1-2 / 3-4
•
Un stream de 2 pistas FireWire desde su orde-
nador si se selecciona FW 1-2
•
Una combinación de los cuatro anteriores
A excepción de la mezcla principal, lo que se esté
reproduciendo en estas salidas también se puede dirigir
a la mezcla principal, si la asignación a la mezcla princi-
pal [46] está activada. La entrada de la mezcla princi-
pal a la sala de control se desconecta si la asignación a
la mezcla principal está activada.
Los auriculares y los medidores reproducen el mismo
programa que la sala de control. Los medidores mues-
tran los niveles antes de la sala de control y los con-
troles de nivel de los auriculares. Control-room es la
expresión completa de ctrl-rm, o sala de control.
17. SALIDAS SUB
Estos jacks 1/4" TRS están usualmente conectados a
las entradas de una grabadora multipista o amplificado-
res secundarios en instalaciones complejas.
18. RETORNOS AUXILIARES 1-4
Estos conectores de entrada estéreo en 1/4" TRS le
permiten añadir la salida procesada estéreo de un pro-
cesador de efectos u otros dispositivos a la mezcla.
El ajuste de nivel de las señales de entrada se realiza
con los controles de retorno estéreo [59].
Puede usar estas entradas para añadir cualquier señal
estéreo de línea a su mezcla, por lo que podría ser otra
fuente de línea y no sólo un procesador.
Si está conectando una fuente mono, utilice la entra-
da de retorno estéreo izquierda (mono), y las señales
aparecerán a ambos lados de la mezcla principal.
19. ENVÍOS AUXILIARES 1-6
Estos conectores 1/4" TRS le permiten enviar salidas
con nivel de línea balanceada o no-balanceada a efectos
externos, amplificadores de auriculares o monitores de
escenario. Éstos podrían monitores pasivos de escenario
alimentados por un amplificador, o monitores de escena-
rio auto-amplificados con alimentación integrada. Todos
los seis envíos auxiliares son independientes el uno
del otro, por lo que se puede tener hasta seis mezclas
independientes.
Los envíos auxiliares pueden ser pre-fader o post-fa-
der dependiendo de la posición de los conmutadores pre
y post [56]. Para aplicaciones de monitor de escenario
use "pre", de forma que los monitores de escenario
no aumenten su volumen al ajustar el nivel del canal.
Imagínese lo molesto que puede ser para los grandes ba-
terías melenudos. Esto le permite configurar la mezcla
de monitores y los niveles de forma correcta, y no tener
que cambiarlos cada vez que se ajusta un nivel de canal.
Para los procesadores externos use "post". Así, el en-
vío a los procesadores variará con el nivel del canal, por
lo que el nivel de cualquier efecto retornado también
cambiará con el nivel del canal, manteniéndolos todos
en la misma proporción.
20. SALIDAS DE GRABACIÓN
Estos dos conectores DB-25 ofrecen salidas directas
balanceadas para los canales 1-8 y 9-16, respectivamen-
te. Están diseñados para ser conectados directamente
a las entradas analógicas de una grabadora, y usan el
estándar TASCAM de las conexiones de señales analó-
gicas (el mismo estándar de la versión anterior de Onyx
1640 y otros legendarios productos Mackie)
La señal en las salidas de grabación proviene de uno
de estos dos lugares: (1) con el botón "FireWire Send"
[27] en la posición pre (deshabilitado), la señal es
tomada justo después del control de ganancia [26] y del
conmutador de corte de graves [23 ], pero antes de la
inserción [6] y EQ [29-34]. De esta manera puede ecua-
lizar un canal, conectar un compresor u otros procesa-
dores de dinámicas al jack de inserción [6], y ajustar el
fader de canal para adaptarlo a su mezcla en vivo, pero
no tiene ningún efecto en la señal que va a la grabadora.
(2) Con el botón "FireWire Send" [27] en la posición de
post (habilitado) la señal es tomada después del control
de ganancia [26], del conmutador de corte de graves
[23], jacks de inserción [6] y EQ [29-34]. De esta forma
puede ecualizar un canal, conectar un compresor u otros
procesadores de dinámicas al jack de inserción [6],
ajustar el fader del canal para adaptarlo a su mezcla en
vivo, y los ajustes en su procesador de dinámicas y EQ son
enviados a la grabadora (pero no sus ajustes de faders).
Tener estas dos opciones para cada canal proporciona
la máxima flexibilidad en la fase de mezcla. Vea el Ane-
xo B (Figura G) para un esquema del cableado.
21. PULIDOR DE TRUÑOS
Si las canciones no son buenas active este conmuta-
dor para pulirlas. En el acto transformará sus canciones
al estado Top-40 sin tener que hacer todo el trabajo
duro. Felicidades, ¡usted acaba de pulir un truño!
Manual del Usuario
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