Ibanez Thermion TN120 Manual Del Usuario página 14

Noms et fonctions des diverses parties
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Panneau avant
1. Commutateurs Input et Sensitivity
Il s'agit de l'entrée sur l'amplificateur et le commutateur contrôle la sensibilité et
l'impédance d'entrée du premier étage de gain de la section d'entrée du préampli.
Il s'agit du pont entre la guitare et le tout premier tube. La position HI enregistre le
signal complet de la guitare à une impédance d'entrée d'environ 1 M-Ohm alors
que la position LO atténue le signal d'environ 6 dB depuis la position HI à une
impédance d'environ 130 K-Ohm.
2. Commande Gain
Permet de contrôler la sensibilité de la section d'entrée du préampli. Si les
réglages sont faibles, le son du préampli sera net. Lorsque vous augmentez la
commande, le son devient plus complet et chaleureux ("plus gras"), avec une
extrémité inférieure plus prononcée. Réglée sur le canal VINTAGE, cette
commande permet de créer une tonalité nette dans les positions les plus
éloignées dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Si vous faites pivoter
la commande dans le sens des aiguilles d'une montre, le gain et l'overdrive
augmentent. Si la commande est définie sur les positions les plus éloignées
dans le sens des aiguilles d'une montre, elle propose un overdrive/gain élevé,
identique à celui d'un amplificateur de type stack classique. Réglée sur le canal
HOT, cette commande fonctionne un peu différemment. Le réglage maximum
sature le signal et augmente les basses et moyennes fréquences. Alors que
cette zone offre la saturation maximale et par conséquent le maintien, elle
comprime et adoucit l'attaque et peut ainsi provoquer une rétroaction et une
instabilité ; par conséquent, en cas de réglage sur le canal HOT, utilisez cette
zone plus élevée de la commande GAIN avec modération et uniquement lorsque
le soutien maximum est nécessaire.
3. Commutateur Bright
Permet de contrôler les hautes fréquences généralement perdues sur la
commande GAIN dans la plupart des amplis. Il propose trois types de réponse.
La position NORMAL n'ajoute aucune fréquente haute au son. La position
BRIGHT ajoute des fréquences hautes à peine perceptibles alors que la posi-
tion BRIGHTER ajoute une extrémité suffisamment élevée pour tout couper.
Ce commutateur est directement lié à la commande GAIN. Plus la commande
GAIN est réglée sur des positions lointaines dans le sens des aiguilles d'une
montre, moins le commutateur BRIGHT n'a d'effet.
4. Commandes d'égalisation
L'égalisation est un type de réseau passif traditionnel dont les fréquences ont
été mises au point pour le Thermion. En principe, une règle simple s'applique :
étant donné que le GAIN augmente, la section d'égalisation a de moins en
moins d'effet sur le signal jusqu'à ce que, au GAIN maximum, le signal soit
tellement saturé que vous obtenez principalement du gain et très peu de tonalité.
C'est pour cette raison que nous vous suggérons d'utiliser la commande GAIN
avec modération et pas au-delà de sa zone intermédiaire à moins que cela ne
soit absolument nécessaire. Ici, la section d'égalisation est très active et offre
une puissance de mise en forme de tonalité maximum.
La commande TREBLE est la plus puissante des trois commandes d'égalisation :
en effet, elle figure en premier dans le parcours du signal de ces commandes et
est, par conséquent, la commande d'égalisation la plus dominante et la plus
puissante des trois. Les commandes MIDDLE et BASS reçoivent leur signal de
la commande TREBLE qui ne sera utilisée qu'après la commande GAIN comme
outil de mise en forme. Un réglage trop élevé de la commande TREBLE fera
disparaître l'effet des deux autres commandes. La zone optimale de la
commande TREBLE correspond à l'endroit où l'extrémité supérieure large est
mélangée et où le signal encore suffisant est toujours transmis sur les
commandes MIDDLE et BASS. Le "point idéal" de la commande TREBLE par
rapport aux commandes BASS et TREBLE se situe dans la zone intermédiaire
(11:00 - 1:30).
La commande MIDDLE détermine le mélange de l'impact des fréquences
moyennes. Elle doit également gérer la manière dont un son est joué. Lé réglage
faible des fréquences moyennes amorce l'attaque. Le réglage plus élevé de la
commande MIDDLE présente plus d'impacts. Le réglage très élevé des
fréquences moyennes peut rendre le son "rauque". Gardez ce point à l'esprit
lorsque vous composez votre tonalité. Cette commande se mélange dans les
fréquences plus basses et son efficacité, de nouveau, dépend du réglage de la
commande TREBLE.
Elle doit être réglée de façon modérée étant donné que des réglages extrêmes
dans les basses ou hautes fréquences peuvent produire une tonalité
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asymétrique. Soyez particulièrement attentif aux réglages de Gain supérieurs
de chaque canal. La commande BASS détermine la quantité d'extrémité
inférieure ajoutée au son. Une quantité trop importante engendrera un son "rond"
ou non spécifique. En général, la commande BASS est plus efficace dans la
zone intermédiaire (aux alentours de 11:00 - 2:00) ; toutefois, ces réglages
varieront en fonction du montant de GAIN et TREBLE utilisé.
5. Commandes Presence
La commande PRESENCE du canal VINTAGE est le type traditionnel qui
fonctionne dans la section d'alimentation pour modifier l'attaque et la luminosité.
Elle fonctionne sur une fréquence différente de celle de la commande TREBLE
et, en fonction du montant de Gain composé, elle peut émettre un son plus
élevé ou plus faible que la fréquence Treble.
Les circuits Presence du canal HOT sont différents de ceux du canal VINTAGE
étant donné qu'ils se situent plus en avant dans la section du préampli. Cette
commande PRESENCE est plus agressive et convient davantage aux réglages
de gain élevés.
6. Commandes Master
Ces commandes définissent la quantité du signal généré par le préampli dans
la section de l'ampli de puissance. Lorsque vous utilisez des réglages de GAIN
très nets, vous souhaiterez peut-être l'augmenter davantage que lors de
l'utilisation des réglages de GAIN supérieurs.
CONSEIL : L'équilibre des commandes GAIN et MASTER peut créer de
nombreuses textures d'ampli différentes.
7. Commutateur Channel
Il permet de commuter entre les canaux VINTAGE et HOT lorsque le commutateur
au pied n'est pas branché.
8. Commutateur Dampening
Il permet à l'utilisateur de choisir un son de type stack traditionnel ou un voisement
plus agressif radical sur le canal HOT en contrôlant le mouillage. Lorsque celui-
ci est activé, la distorsion correspond à un type "traditionnel" plus contrôlé.
Lorsqu'il est supprimé, la distorsion est extrêmement lourde, épaisse et agressive.
Ce commutateur fonctionne lorsque le commutateur au pied n'est pas branché.
9. Commande Send
C'est la commande qui régule la quantité du signal préampli au niveau de la
prise SEND à l'arrière de l'ampli. Elle contrôle également la quantité de signal
préampli envoyée au processeur d'effet.
10. Commutateur Effect Loop
Il enclenche ou désenclenche la boucle d'effet série lorsque le commutateur au
pied n'est pas branché. Enclencher la boucle d'effet sans aucun effet branché
peut produire un gain de post égalisation supplémentaire en fonction des réglages
des commandes SEND et RETURN.
11. Commande Return
C'est la commande qui régule la quantité du signal de processeur d'effet au
niveau de la prise RETURN à l'arrière de l'ampli. Elle contrôle également la
quantité de signal d'effet envoyée à l'étage ampli de puissance.
NOTE : Si la commande Send et/ou Return est désactivée et si la boucle d'effet
est enclenchée, AUCUN SON ne passera par l'ampli.
12. Commutateur STANDBY
Ce commutateur applique le courant continu haute tension aux tubes. Mettez
toujours l'amplificateur sous tension à l'aide du commutateur POWER en posi-
tion STANDBY (bas). Patientez au moins 30 secondes, puis placez le
commutateur STANDBY en position ON (haut). Vous préserverez ainsi les tubes.
Il est également conseillé de placer l'ampli en position STANDBY lors des pauses.
13. Commutateur POWER
Il permet de mettre l'amplificateur sous/hors tension. Utilisez-le en association
avec le commutateur STANDBY afin de mettre l'amplificateur sous tension de
la manière appropriée.
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