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Sea cual sea su selección, también puede usar las
salidas CONTROL ROOM para otras aplicaciones. Su
calidad de sonido es tan impecable como la de las
salidas principales. Puede usarlas como una salida de
mezcla principal adicional, lo que puede sonarle a algo
un poco inútil dado que ya hay tres, pero la ventaja es
que aquí tendrá su propio control de nivel. No obstante,
en caso de que use este tipo de configuración, asegúrese
de no activar ningún interruptor SOLO, dado que eso
interrumpiría su selección SOURCE.
35. SOLO MODE (AFL/PFL)
La activación del interruptor SOLO de un canal
[24] producirá este cambio en la situación: Cualquier
selección que haya hecho en la matriz SOURCE [33]
será sustituida por la señal SOLO, que aparecerá en las
salidas de la sala de control, auriculares y en el medidor.
Los niveles SOLO audibles serán controlados a partir de
entonces con el fader CONTROL ROOM / SUBMIX [34].
Los niveles SOLO que serán mostrados en el medidor
derecho no serán controlados por nada — lo cual es
algo que no querrá. Lo que le interesará es ver el nivel
real del canal en el medidor independientemente del
volumen con el que lo escuche.
Cuando tenga este interruptor sin pulsar estará en el
modo AFL o de escucha post-fader, en el que escuchará
la salida del canal activado como solista que seguirá
los ajustes de GAIN, EQ, FADER y PAN. El resultado
es similar a anular el resto de canales, pero sin el
cansancio. Use este modo AFL durante la remezcla.
Con el interruptor SOLO MODE pulsado, estará en el
modo PFL, que significa escucha pre-fader (post EQ).
Esta es la posición en la que debe encontrarse dicho
interruptor para el proceso de ajuste de nivel; también
es útil para una verificación rápida de los canales,
especialmente de aquellos cuyos faders estén al mínimo.
En cualquiera de los modos, la señal SOLO no se verá
afectada por la posición del interruptor MUTE/ALT [25]
del canal.
36. PILOTO RUDE SOLO
Este diodo parpadeante sirve para dos fines — para
recordarle que al menos un canal está en el estado
SOLO, y para que sepa sin lugar a dudas que está
usando una mesa Mackie. Ninguna otra empresa se
ha preocupado nunca de este tipo de SOLO. Si usa un
mezclador en el que la función solo no tenga ningún
indicador y se le olvida que está en ese modo solista,
rápidamente puede llegar a pensar que algo raro ocurre
en la mesa. Para evitar eso creamos este piloto, que
resulta especialmente útil cuando uno se da cuenta (a
eso de las 5 de la mañana) de que no hay ninguna salida
de sonido por sus monitores pero su multipistas sigue
marcando señal sin parar.
37. ASSIGN TO MAIN MIX
Supongamos que está en una actuación en directo. Se
acerca un intermedio y quiere dejar pasar el sonido de un
CD para que el público no se aburra. Entonces piensa, "Pero
tengo el CD conectado en las entradas TAPE que nunca van
a las salidas principales!" No se preocupe tanto; hay una
solución fácil. Sencillamente active este interruptor y su
selección de matriz SOURCE [33] tras pasar por el fader
CONTROL ROOM / SUBMIX [34] será enviada a la mezcla
principal, como si fuese otro canal stereo.
Otro uso muy útil para este interruptor es hacer que
la mezcla ALT 3-4 pase a ser una submezcla de la mezcla
principal, usando el fader CONTROL ROOM/SUBMIX
como su control de nivel.
Efectos colaterales: (1) La activación de este
interruptor también dará paso a cualquier canal
solista a la mezcla principal, lo que puede ser lo último
que quiera. (2) Si ha elegido MAIN MIX en la matriz
SOURCE y activa este ASSIGN TO MAIN MIX [37], las
líneas de mezcla principal enviadas a la matriz SOURCE
serán interrumpidas para evitar la realimentación.
Porque, vamos a ver, ¿Quien tendría la feliz idea de rutar
la mezcla principal de nuevo a la mezcla principal?
38. MEDIDORES – ¡VARIAS INDICACIONES EN UNA!
El sistema de medición de picos del 1402-VLZ3
está formado por dos columnas de doce LEDs. Quizá
demasiado sencillo, considerando la gran cantidad de
señales que pueden ser monitorizadas por él.
Si no elige nada en la matriz SOURCE [33] y no hay
ningún canal activado como SOLO [24], los medidores
no harán nada. Para ponerlos a trabajar, debe realizar
alguna selección en la matriz SOURCE (o activar algún
interruptor SOLO).
¿Por qué? Pues porque querrá que el medidor refleje
lo que el técnico escucha y, como ya hemos dicho antes,
el técnico escucha la señal de las salidas de la sala de
control o de los auriculares. La única diferencia es que
mientras que los niveles de escucha son controlados por
el fader CONTROL ROOM / SUBMIX [34], los medidores
leen la mezcla SOURCE antes de ese control, lo que hará
que vea la realidad en todo momento, incluso cuando no
esté escuchando nada.
Gracias al amplio rango dinámico de la 1402-VLZ3,
puede tener una buena mezcla con picos parpadeando
en cualquier punto entre –20 y +10 dB en los medidores.
La mayoría de los amplificadores saturan cerca de los
+10dB, y algunas grabadoras tienen buena memoria
además. Para conseguir los mejores resultados "reales",
trate de que sus lecturas de picos queden entre "0" y "+7".
Puede que ya sea un experto en el mundo de los
niveles operativos "+4" (+4dBu=1.23V) y "–10"
(–10dBV=0.32V). Básicamente, lo que diferencia a unas
mesas de otras es el 0 dB VU (ó 0VU) relativo que haya
sido elegido para los medidores. Una mesa "+4", con
una señal de +4dBu perfecta debería dar una lectura de
0VU en sus medidores. Una mesa "–10", con una señal
–10dBV, debería dar también una lectura de 0VU en
sus medidores (extraño, ¿verdad?). Entonces ¿En qué
momento el 0VU es realmente 0dBu? Pues ¡ahora!.
Manual de instrucciones
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