Tabla de contenido
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1
2
9
10
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
18
LINE
LINE
HI - Z
HI - Z
18dB/OCT
19
20
48V
48V
30
30
U
U
21
20
40
20
40
20
GAIN
GAIN
U
60
U
60
U
-
-
-
20dB
40dB
20dB
40dB
20dB
+
+
SEND
SEND
22
PRE
PRE
POST
POST
EQ
EQ
U
U
24
HIGH
HIGH
12kHz
12kHz
-
-
15
15
15
15
+
+
1k
1k
25
FREQ
FREQ
100
8k
100
8k
U
U
26
MID
MID
-
-
15
15
15
15
+
+
U
U
28
LOW
LOW
80Hz
80Hz
-
-
15
15
15
15
+
+
AUX
AUX
1
1
18. CONMUTADOR HI-Z (Ch. 1 y 2 sólo)
MAX
MAX
O O
O O
O O
Active esta función si desea conectar guitarras direc-
2
2
tamente a las entradas de línea de 1/4" de los canales 1
MAX
MAX
O O
O O
O O
PAN
PAN
o 2.
L
R
L
R
Sin este conmutador sería necesario emplear una
caja DI en primer lugar, antes de conectar la guitarra al
mezclador. Si estos conmutadores no se presionan hacia
adentro, las guitarras no sonarán bien, sobre todo la
MUTE
MUTE
respuesta en las altas frecuencias.
ALT 3/4
ALT 3/4
Conectar una guitarra a una entrada de nivel de
dB
dB
10
10
línea de baja impedancia puede dar como resul-
5
5
tado una pérdida de altas frecuencias, generando
U
U
OL
OL
un sonido irreal y sin brillo. Normalmente se debe
5
5
-
20
-
20
utilizar una caja DI entre la guitarra y la entrada del mez-
10
10
20
20
clador, y sirve para convertir la impedancia de la guitarra de
30
30
mayor a menor. El Hi-Z entradas en los canales 1 y 2 que la
40
40
50
50
necesidad de una caja directo innecesario. Sin embargo, las
60
60
O O
O O
entradas Hi-Z son no-balanceadas (cuando el conmutador
está hacia adentro), así que si usted está haciendo una ac-
tuación en directo y emplea un cable largo entre el instru-
SOLO
SOLO
mento y el mezclador (por ejemplo más de 25 o 30 pies), lo
1
2
mejor es utilizar una caja ID con una salida balanceada para
evitar la captación de ruido en toda la longitud del cable.
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3
4
CTRL - RM OUT
BAL/UNBAL
12
L
LINE IN 5-6
3
4
L
LINE
LINE
(MONO)
11
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
75Hz
75Hz
R
18dB/OCT
48V
48V
30
30
U
U
U
40
20
40
GAIN
GAIN
GAIN
60
U
60
-
-
40dB
20dB
40dB
20dB
20dB
+
+
+
SEND
SEND
SEND
PRE
PRE
PRE
POST
POST
POST
EQ
EQ
EQ
U
U
U
HIGH
HIGH
HIGH
12kHz
12kHz
12kHz
-
-
15
15
15
15
-15
+15
+
+
1k
1k
27
FREQ
FREQ
U
100
8k
100
8k
MID
U
U
2.5kHz
-15
+15
MID
MID
-
-
15
15
15
15
+
+
U
U
U
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
-
-
15
15
15
15
-15
+15
+
+
AUX
AUX
AUX
1
1
1
MAX
MAX
MAX
O O
O O
2
2
2
MAX
MAX
MAX
O O
O O
PAN
PAN
PAN
L
R
L
R
L
R
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
dB
dB
dB
10
10
10
5
5
5
U
U
U
OL
OL
OL
5
5
5
-
20
-
20
-
20
10
10
10
20
20
20
30
30
30
40
40
40
50
50
50
60
60
60
O O
O O
O O
SOLO
SOLO
SOLO
3
4
5-6
MAIN OUT
ALT 3 - 4 OUT
BAL/UNBAL
R
L
R
L/3
LINE IN 7-8
LINE IN 9-10
LINE IN 11-12
L
L
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
R
R
R
U
U
U
GAIN
GAIN
GAIN
23
-
-
-
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
20dB
+
+
+
SEND
SEND
SEND
INPUT
PRE
PRE
POST
POST
LINE
EQ
EQ
U
U
U
FW 1-2
HIGH
HIGH
HIGH
12kHz
12kHz
12kHz
-15
+15
-15
+15
-15
+15
U
U
U
MID
MID
MID
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
-15
+15
-15
+15
-15
+15
U
U
U
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
-15
+15
-15
+15
-15
+15
AUX
AUX
AUX
1
1
1
19. CONMUTADOR LOW CUT (Ch.1–4 sólo)
MAX
MAX
MAX
O O
O O
O O
Los canales mono disponen de un conmutador de cor-
2
2
2
te de graves (a menudo referido como filtro tipo pasa-
MAX
MAX
MAX
O O
O O
O O
PAN
PAN
PAN
altos) que corta las frecuencias graves por debajo de 75
Hz con una pendiente de 18 dB por octava.
L
R
L
R
L
R
Este conmutador de corte de graves afecta a la entra-
da de micrófono y de línea.
MUTE
MUTE
MUTE
Le recomendamos que utilice el corte de graves en
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
todos los micrófonos exceptuando el bombo, bajo, o
sonidos sintéticos de bajo. Aparte de ellos ahí abajo no
dB
dB
dB
10
10
10
hay nada que usted quiera oír, y filtrando esas frecuen-
5
5
5
cias graves logrará unos graves mucho más crujientes y
U
U
U
OL
OL
OL
sabrosos. No sólo eso, sino que el corte de graves puede
5
5
5
-
20
-
20
-
ayudar a reducir la posibilidad de re-alimentación en
10
10
10
20
20
20
situaciones en directo, y ayuda a conservar la potencia
30
30
30
del amplificador.
40
40
40
50
50
50
60
60
60
Otra forma de considerar la función de corte
O O
O O
O O
de graves es que en realidad aumenta la
flexibilidad en las actuaciones en directo. Con
SOLO
SOLO
SOLO
la adición del corte de graves usted puede
7-8
9-10
11-12
utilizar de forma segura la ecualización de graves en
la voz. Muchas veces la EQ de graves puede realmente
beneficiar a las voces. El problema es que al añadir
EQ de graves también aumenta el ruido del escenario,
golpes de micrófonos y pops de respiración. La aplica-
ción del corte de graves elimina todos los problemas, de
forma que usted puede añadir la EQ sin comprometer
sus subwoofers.
Manual del Usuario
TAPE
BAL/UNBAL
L
IN
OUT
R/4
R
PREMIUM ANALOG MIXER
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
0dB=0dBu
L
R
20
CLIP
15
MAIN MIX
10
6
TAPE
3
0
ALT 3 - 4
FW 1-2
2
LEVEL
SET
4
7
ASSIGN TO
10
MAIN MIX
20
30
MAX
MAX
O O
O O
RUDE
CONTROL
PHONES
SOLO
ROOM
AUX MASTER
RETURN
SEND
1
1
PRE
O O
15
O O
+
10
+
POST
RTN TO
AUX1
2
2
PRE
15
10
O O
+
O O
+
POST
POWER
MIC
dB
10
5
U
MAX
O O
5
20
LEVEL
10
DESTINATION
20
30
AUX
PHONES
40
1-2
50
60
O O
TALKBACK
TALKBACK
MAIN MIX
17
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