Apéndices
Lista de patches predeterminados
Patch
Número
1-1
Sonido de dispersión áspero, adecuado para fondo.
1-2
Sonido de distorsión bien sostenido, adecuado para solos.
1-3
Sonido crunch, idóneo para blues.
1-4
Sonido limpio para arpegios.
2-1
Sonido metálico, adecuado para riffs.
2-2
Sonido borroso de la década de 1960 con UNI-V. La velocidad del efecto UNI-V puede cambiarse con el pedal de expresión.
2-3
Sonido crunch, adecuado para rasgueado de cuerdas.
2-4
Sonido limpio y ajustado, ideal para ritmos.
3-1
Sonido vigoroso para el rock duro de la década de 1970.
3-2
Sonido metálico, adecuado para pastillas de una sola bobina.
3-3
Sonido giratorio de la década de 1970. La velocidad del efecto ROTARY puede modificarse con el pedal de expresión.
3-4
Sonido de jazz, idóneo para pastilla de mástil.
4-1
Sonido vigoroso y dulce para rock latino. El nivel del efecto DELAY puede controlarse con el pedal de expresión.
4-2
Caprichoso sonido adecuado para el rock progresivo de la década de 1970.
4-3
Sonido de trémolo, adecuado para el rock surf de la década de 1960.
4-4
Sonido limpio con T.WAH, ideal para funk.
5-1
Sonido de distorsión para composiciones metálicas de la década de 1980.
5-2
Eleva el tono una octava accionando el pedal de expresión. Idóneo para frases musicales de una sola nota.
5-3
Sonido crunch generado con COMPRESSOR para solos.
5-4
Sonido de Phaser, adecuado para ritmo.
6-1
Sonido vigoroso, adecuado para rock punk.
6-2
Sonido de distorsión similar al de dos cuerdas para frases de una sola nota en La menor (Do mayor).
6-3
Sonido del rock alternativo de la década de 1990.
6-4
Sonido limpio con pedal WAH, adecuado para ritmos.
7-1
Suave sonido base para jazz fusión.
7-2
Produce un efecto semejante al de un talk box al accionar el pedal.
7-3
Sonido de eco slapback para música country.
7-4
Tono limpio, ideal para sonidos Liverpool de la década de 1960.
8-1
Pronunciada distorsión combinada con sonido una octava más bajo.
8-2
Distorsión extrema con FLANGER.
8-3
Sonido de rock duro con PHASER.
8-4
Transforma un sonido de pastilla de una sola bobina en un limpio sonido con zumbido suprimido.
9-1
Este tono es adecuado para solos que combinan PEDAL WAH con DISTORTION.
9-2
Sonido sintético utilizando SLOW GEAR.
9-3
Sonido crunch que utiliza un retardo de corchea punteada. Mediante los números de pedal se cambia el tiempo de retardo.
9-4
Sonido de guitarra sin trastes.
APUNTE
Las entradas de la tabla que aparecen bajo "PU" indican el tipo de pastilla adecuada para los
respectivos patches.
Especificaciones
ME-70: GUITAR MULTIPLE EFFECTS
24 bits + método AF
Método AF (método Adaptive Focus)
Conversión
Es un método patentado de Roland & BOSS que
AD
mejora significativamente la relación señal-ruido
(S/N) de los convertidores A/D y D/A.
Conversión
24 bits
DA
Frecuencia de
44,1 kHz
muestreo
Patch
36 (usuario) + 36 (predeterminado)
Nivel de
GUITAR INPUT: -10 dBu
entrada
AUX IN: -18 dBu
nominal
GUITAR INPUT: 1 M ohmios
Impedancia
de entrada
AUX IN: 22.000 ohmios
Nivel de salida
-10 dBu
nominal
Explicación
Impedancia
2000 ohmios
de salida
Pantalla
LED de 7 segmentos y 2 dígitos
9 V CC
Fuente de
6 pilas secas (tipo R6/LR6 (AA))
alimentación
Adaptador de CA (BOSS serie PSA; debe
adquirirlo por separado)
Consumo
130 mA
eléctrico
Duración
Alcalinas: 12 horas
prevista de las
De carbono: 3,5 horas
pilas con un
(Estas cifras pueden variar en función de las
uso continuo
condiciones de uso reales.)
384 (A) x 229 (F) x 74 (H) mm
15-1/8 (A) x 9-1/16 (F) x 2-15/16 (H) pulgadas
Dimensiones
Altura máxima:
384 (A) x 229 (F) x 100 (H) mm
15-1/8 (A) x 9-1/16 (F) x 3-15/16 (H) pulgadas
Peso
3,5 kg, 7 lbs 12 oz (incluyendo las pilas)
S = Patch óptimo para pastilla de una sola bobina
H = Patch óptimo para pastilla supresora de zumbido
Manual de instrucciones
Accesorios
6 pilas secas (alcalinas tipo LR6 (AA))
Servicio Roland (ficha técnica)
Adaptador de CA: BOSS serie PSA
Opciones
Pedal: BOSS FS-5U, FS-6
0 dBu = 0,775 Vrms
Con el fin de mejorar el producto, las especificaciones y/o el aspecto de
la unidad pueden modificarse sin previo aviso.
PU
S/H
S/H
S/H
S/H
H
S
S/H
S/H
S/H
S
S/H
H
H
S
S
S
H
S/H
S
S/H
S/H
S/H
S/H
S/H
S/H
S/H
S
S
H
H
H
S
S/H
S
S
S
S-17