Tabla de contenido
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1
2
9
10
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
18
LINE
LINE
HI - Z
HI - Z
75Hz
18dB/OCT
19
20
48V
48V
30
30
U
U
U
20
40
20
40
20
GAIN
GAIN
U
60
U
60
U
-
20dB
40dB
-
20dB
40dB
-
20dB
+
+
Continuación de los jacks de inserción...
SEND
SEND
SEND
PRE
PRE
POST
POST
U
EQ
U
EQ
cuello
(conector TRS)
punta
masa
HIGH
HIGH
12kHz
12kHz
-
-
-
15
15
15
15
15
+
+
1k
1k
Este conector se conecta a uno
de los jacks de inserción de canal
FREQ
FREQ
del mezclador.
100
8k
100
8k
100
U
U
MID
MID
Los jacks de inserción pueden ser usados como sali-
-
-
-
15
15
15
15
15
+
+
U
U
das directas de los canales; post-ganancia y pre-EQ. Vea
LOW
LOW
la sección de conectores en la página 29 (figura E) mos-
80Hz
80Hz
-
15
15
-
15
15
-
15
+
+
trando los tres modos de uso de los cables de inserción.
AUX
AUX
1
1
Sección de conexiones
MAX
MAX
O O
O O
O O
2
2
MAX
MAX
O O
O O
O O
Aquí es dónde conecta los micrófonos, instrumentos
PAN
PAN
con nivel de línea, guitarras, efectos, una grabadora,
L
R
L
R
L
sistema de PA, monitores auto-amplificados, subwoofer,
etc. Vea los diagramas de conexión para obtener algunas
ideas de conexionado. Vea el Anexo B (página 28) para
más detalles y algunos dibujos encantadores de los
MUTE
MUTE
MUTE
conectores que puede utilizar con su mezclador.
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
dB
dB
9. ENTRADAS DE MICRÓFONO
10
10
5
5
Esto es un conector XLR hembra que acepta un
U
U
OL
OL
micrófono balanceado o entrada con nivel de línea de
5
5
20
20
-
-
casi cualquier tipo de fuente. Los pre-amplificadores de
10
10
micrófono presentan nuestro diseño Onyx, con mayor
20
20
30
30
fidelidad y el headroom, rivalizando con cualquier
40
40
pre-amplificador de micrófonos autónomo del mercado
50
50
60
60
O O
O O
actual.
Las entradas XLR están cableadas como sigue:
SOLO
SOLO
SOLO
Pin 1 = Masa o toma de tierra
1
2
Pin 2 = Positivo (+ o vivo)
Pin 3 = Negativo (– o neutro)
Hemos empleado entradas balanceadas con ali-
mentación phantom al igual que los grandes mega-
mezcladores por la misma razón: este tipo de circuito es
excelente al rechazar ruidos y zumbidos. Puede conec-
tar cualquier tipo de micrófono que posea un conector
estándar de micrófono tipo XLR macho.
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3
4
CTRL - RM OUT
BAL/UNBAL
12
L
LINE IN 5-6
3
4
L
LINE
LINE
(MONO)
11
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
75Hz
R
18dB/OCT
48V
48V
30
30
U
U
40
20
40
GAIN
GAIN
GAIN
60
U
60
40dB
-
20dB
40dB
-
20dB
20dB
+
+
+
SEND
SEND
PRE
PRE
PRE
POST
POST
POST
ENVÍO al procesador
EQ
U
EQ
U
EQ
U
"punta"
HIGH
HIGH
HIGH
12kHz
12kHz
12kHz
-
15
15
15
-15
+15
+
+
1k
1k
"cuello"
FREQ
FREQ
U
RETORNO desde el procesador
8k
100
8k
MID
U
U
2.5kHz
-15
+15
MID
MID
-
15
15
15
+
+
U
U
U
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
15
-
15
15
-15
+15
+
+
AUX
AUX
AUX
1
1
1
MAX
MAX
MAX
O O
O O
2
2
2
MAX
MAX
MAX
O O
O O
PAN
PAN
PAN
R
L
R
L
R
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
dB
dB
dB
10
10
10
5
5
5
U
U
U
OL
OL
OL
5
5
5
20
20
20
-
-
-
10
10
10
20
20
20
30
30
30
40
40
40
50
50
50
60
60
60
O O
O O
O O
SOLO
SOLO
3
4
5-6
ALT 3 - 4 OUT
MAIN OUT
BAL/UNBAL
13
R
L
R
L/3
LINE IN 7-8
LINE IN 9-10
LINE IN 11-12
L
L
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
R
R
R
U
U
U
GAIN
GAIN
GAIN
-
20dB
20dB
-
20dB
20dB
-
20dB
20dB
+
+
+
Los micrófonos de cinta profesionales, dinámicos
SEND
SEND
SEND
INPUT
y micrófonos de condensador, todos suenan de forma
PRE
PRE
POST
POST
excelente a través de estas entradas. Las entradas de
LINE
EQ
EQ
U
U
U
FW 1-2
micro / línea manejan cualquier tipo de nivel, por lo que
HIGH
HIGH
HIGH
12kHz
12kHz
12kHz
-15
+15
-15
+15
-15
+15
puede "apretarlas" sin sobrecargar.
U
U
U
Las señales con nivel de micrófono son procesadas a
MID
MID
MID
través de los espléndidos pre-amplificadores de micrófo-
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
-15
+15
-15
+15
-15
+15
no para convertirse en señales de nivel de línea.
U
U
U
LOW
LOW
LOW
ALIMENTACIÓN PHANTOM
80Hz
80Hz
80Hz
-15
+15
-15
+15
-15
+15
AUX
AUX
AUX
La mayoría de los micrófonos de condensador profesio-
1
1
1
nales modernos requieren alimentación phantom de
MAX
MAX
MAX
O O
O O
O O
48V, que permite que el mezclador envíe voltaje de CC
2
2
2
a la electrónica del micrófono a través de los mismos
MAX
MAX
MAX
O O
O O
O O
cables del audio (muchos de los micrófonos de con-
PAN
PAN
PAN
densador semi-profesionales incluyen baterías para lo
L
R
L
R
L
R
mismo) El nombre de "Phantom " viene de su capacidad
de ser "invisibles" por los micrófonos dinámicos (como
el Shure SM57/SM58, por ejemplo), que no necesitan
alimentación externa y no se ven afectados por ella.
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
La alimentación phantom puede ser seleccionada pul-
sando el conmutador phantom [20] del canal.
dB
dB
dB
10
10
10
5
5
5
No conecte nunca micrófonos con termina-
U
U
U
ción no-balanceada, o micrófonos de cinta
OL
OL
OL
5
5
5
20
20
-
en las conexiones de entrada de micrófono si
-
-
10
10
10
la alimentación phantom está activada. No conecte la
20
20
20
salida de instrumentos a las conexiones de entrada de
30
30
30
micrófono XLR con alimentación phantom, a menos que
40
40
40
50
50
50
60
60
60
esté seguro de que es conveniente hacerlo.
O O
O O
O O
10. ENTRADAS DE LÍNEA MONO (Ch. 1-4)
SOLO
SOLO
SOLO
Estos jacks de 1/4" comparten la circuitería (pero no
7-8
9-10
11-12
la alimentación phantom) con los previos, y pueden ser
usados por fuentes balanceadas o no-balanceadas.
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas,
use un cable 1/4" (TRS) cableado como sigue:
Punta = Masa o toma de tierra
Cuello= Positivo (+ o vivo)
Manga = Negativo (– o neutro)
Manual del Usuario
15
16
TAPE
BAL/UNBAL
L
14
IN
OUT
R/4
R
17
PREMIUM ANALOG MIXER
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
0dB=0dBu
L
R
20
CLIP
15
MAIN MIX
10
6
TAPE
3
0
ALT 3 - 4
2
FW 1-2
LEVEL
SET
4
7
ASSIGN TO
10
MAIN MIX
20
30
MAX
MAX
O O
O O
RUDE
CONTROL
PHONES
SOLO
ROOM
AUX MASTER
SEND
RETURN
1
1
PRE
10
O O
+
15
O O
+
POST
RTN TO
AUX1
2
2
PRE
15
10
O O
+
O O
+
POST
POWER
MIC
dB
10
5
U
MAX
O O
5
20
LEVEL
10
DESTINATION
20
30
AUX
PHONES
40
1-2
50
60
O O
TALKBACK
TALKBACK
MAIN MIX
13
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