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16
GAIN
GAIN
U
U
23
0
60
0
+15dB
-45dB
+15dB
24
LOW CUT
LOW CUT
100 Hz
100 Hz
18dB/OCT
18dB/OCT
25
PAD
-20dB
OFF
COMP
Controles de los canales
Las tiras verticales de los canales son muy similares y
sólo presentan varias diferencias. Cada canal funciona
independientemente y sólo controla las señales conecta-
das a las entradas directamente en su parte posterior.
"U" de ganancia de unidad
Los mezcladores Mackie tienen el símbolo "U" en casi
todos los controles de nivel. Significa "ganancia de uni-
en el nivel de la señal. Las etiquetas de los controles se
miden en decibelios (dB) de forma que sepa lo que está
haciendo si decide ajustar algún control.
23. CONTROL DE GANANCIA
Si todavía no lo ha hecho, por favor lea el procedi-
miento de ajuste de nivel de la página 3.
La ganancia ajusta la sensibilidad de las entradas
de micrófono y línea. Esto permite que las señales del
mundo exterior puedan ser ajustadas para funcionar en
cada canal en los niveles óptimos de operación.
Si la señal se origina en el conector XLR habrán 0 dB
de ganancia con el dial abajo, y llegará hasta los 60 dB
de ganancia en la posición completamente hacia arriba.
La entrada de línea de 1/4" de los canales 10-20
(2404-VLZ3) y 1-28 (3204-VLZ3), da 15 dB de atenua-
ción hacia abajo y 45 dB de ganancia en la posición
hacia arriba, con la ganancia de unidad "U" a las 10:00.
La entrada de línea de 1/4" de los canales 21/22
(2404-VLZ3) y 31/32 (3204-VLZ3), da 20 dB de atenua-
ción hacia abajo y 20 dB de ganancia en la posición
hacia arriba, con la ganancia de unidad "U" a las 12:00.
Estos 20 dB de atenuación pueden ser muy útiles
cuando se inserta una señal caliente, o cuando se quiere
añadir un aumento de EQ, o ambos. Sin este "Pad vir-
tual" hay más posibilidades de saturación en el canal.
16
VLZ3 4•Bus
17
18
GAIN
U
60
0
60
-45dB
+15dB
-45dB
LOW CUT
100 Hz
18dB/OCT
26
MAX
OFF
MAX
COMP
19
GAIN
GAIN
U
U
0
60
0
60
+15dB
-45dB
+15dB
-45dB
LOW CUT
LOW CUT
100 Hz
100 Hz
18dB/OCT
18dB/OCT
OFF
MAX
OFF
MAX
COMP
COMP
24. CONMUTADOR LOW CUT
Todos los canales mono disponen de un conmutador
de corte de graves (a menudo referido como filtro tipo
pasa-altos) que corta las frecuencias graves por debajo
de 100 Hz con una pendiente de 18 dB por octava.
Le recomendamos que utilice el corte de graves en
todos los micrófonos exceptuando el bombo, bajo, o so-
nidos sintéticos de bajo. Aparte de ellos ahí abajo no hay
nada que usted quiera oír, y el filtrando esas frecuencias
graves logrará unos graves mucho más crujientes y
sabrosos. No sólo eso, sino que el corte de graves puede
ayudar a reducir la posibilidad de realimentación en
situaciones en directo, y ayuda a conservar la potencia
del amplificador.
Otra forma de considerar la función de corte
de graves es que en realidad aumenta la
flexibilidad en las actuaciones en directo. Con
la adición del corte de graves usted puede
utilizar de forma segura la ecualización de graves en
la voz. Muchas veces la EQ de graves puede realmente
beneficiar a las voces. El problema es que al añadir
EQ de graves también aumenta el ruido del escenario,
golpes de micrófonos y pops de respiración. La aplica-
ción del corte de graves elimina todos los problemas, de
forma que usted pueda añadir la EQ sin comprometer
sus subwoofers.
25. CONMUTADOR PAD (-20 dB)
En la mayoría de los casos, el conmutador Pad se
desactivará. Sin embargo, las señales de micrófono y
de nivel de línea que produzcan un mayor rendimiento
de lo habitual podrán requerir que el control de ganan-
cia [23] esté hacia abajo. Si este es el caso, active el
conmutador Pad para permitir 20 dB adicionales en la
entrada del pre-amplificador de micrófonos. Esto evita
sobrecargar el pre-amplificador de micrófonos y propor-
ciona un mejor control de la ganancia. El conmutador
Pad sólo se aplica a las entradas XLR y no a las conexio-
nes 1/4" TRS.
20
21/22
GAIN
GAIN
U
23
-20
+20
-20
FX 1
23/24
U
+20
FX 2
USB
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