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27. ENVÍOS AUXILIARES 1-6
AUX
1
U
PRE
Estos controles permiten configu-
rar hasta seis mezclas independien-
+15
O O
tes, para su uso con monitores de
2
U
PRE
escenario o procesadores de efectos.
27
+15
Los controles están en posición
O O
U
U
3
abajo, ofrecen ganancia de unidad
+15
O O
en el centro, y pueden dar hasta 15
4
U
U
dB de ganancia en su posición hacia
arriba. Lo más probable es que usted
+15
O O
28
nunca necesite esta ganancia extra,
PRE
aunque es bueno saber que está ahí.
5
U
FX1
Los envíos auxiliares 1-6 [13] son
29
+15
O O
salidas con nivel de línea y se usan
6
U
FX2
si se quiere conectar procesadores
externos, monitores auto-amplifica-
+15
O O
30
dos de escenario o amplificadores
INT FX
AUX 5/6
externos con monitores pasivos de
EQ
escenario. Los retornos estéreo 1-2
U
31
[5] son entradas con nivel de línea,
y normalmente se utilizan para re-
-15 +15
U
tornar la salida de los procesadores
32
externos a la mezcla principal.
-15
+15
Ajuste cuidadosamente la canti-
800
33
dad de audio de cada canal que apa-
200
2k
rece en su mezcla de auxiliares. Por
100
8k
U
ejemplo, si está usando monitores
34
de escenario y alguien quiere "más
de mí y menos de ellos," ajuste estos
-15 +15
controles cuidadosamente.
Canal Mono
Los envíos 3-4 pueden ser pre o
post fader dependiendo de la posición de los conmuta-
dores pre/post [28]. Para aplicaciones de monitores de
res de escenario no aumentarán de volumen cuando el
nivel del canal sea incrementado. Para procesadores ex-
los procesadores externos variará con el nivel del canal,
manteniendo la misma proporción (seco/húmedo).
28. CONMUTADOR PRE-FADER / ENVÍOS AUX. 1-2
Los envíos auxiliares 1-2 son siempre pre-fader, y han
sido diseñados para aplicaciones de monitores de esce-
nario. Los envíos 3-4 pueden ser pre o post-fader, por lo
que pueden ser utilizados para monitores o efectos.
hacia adentro), los auxiliares 3 y 4 proporcionan señales
después de la inserción, después del corte de graves,
fader. Los cambios realizados en los controles del canal,
excepto el fader, afectarán a la señal de envío auxiliar.
18
VLZ3 4•Bus
(hacia arriba), los auxiliares 3 y 4 proporcionan señales
después de la inserción, después del corte de graves,
fader. Los cambios realizados en los controles del canal
afectan a la señal de envío auxiliar.
29. FX INTERNOS 1-2 / ENVÍOS AUXILIARES 5-6
Estos controles tienen una doble función dependien-
do de las necesidades en un momento dado. Permiten
enviar la señal a los efectos internos FX1 y FX2, o a los
auxiliares 5 y 6, típicamente empleados para los monito-
res de escenario o procesadores de efectos externos.
Los auxiliares 5-6 (o FX1-2) son post-fader. Los cam-
bios realizados en los controles del canal afectan a la
señal encaminada a los procesadores de efectos internos
o a las conexiones de salida AUX 5-6 [13]. Los ajustes
en el fader [43], ganancia [23] y EQ[31-36] afectarán
al audio enviado a los procesadores de efectos internos.
30. CONMUTADOR INT FX/ AUX 5-6
Este conmutador determina si los controles de ese
canal [por encima del 29] se utilizarán para el fun-
cionamiento de los procesadores de efectos internos
(activado) o como auxiliares 5-6 (desactivado).
ECUALIZACIÓN DEL CANAL (EQ)
tienen un ecualizador de 3 bandas con agudos tipo
medios-agudos y medios-graves, además de los controles
-
las frecuencias más allá de la frecuencia especificada.
Por ejemplo, la EQ de graves refuerza las frecuencias
graves por debajo de 80 Hz y continuando hasta la nota
ciertas frecuencias formar una "colina" alrededor la
frecuencia central.
Con demasiada EQ usted puede realmente alterar las
cosas. Hemos diseñado una gran cantidad de realce y
corte en cada circuito de ecualización porque sabemos
que todo el mundo ocasionalmente puede necesitarlo.
Pero si alcanza el límite de la EQ en cada canal obten-
drá una mezcla pésima. Ecualice de forma sutil y use
también el lado izquierdo de los diales (corte), así como
el derecho (aumento). Si usted se encuentra emplean-
do cortes o aumentos repetidamente considere modi-
ficar la fuente del sonido, como colocar un micrófono
de forma diferente, probando de un tipo diferente de
micrófono, un vocalista distinto, cambiar las cuerdas, o
hacer gárgaras.
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