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68. NIVEL DE MONITOR
Se usa para ajustar el volumen en la salida de monito-
res[15, 16], desde cero (off) a la máxima ganancia.
69. NIVEL DE AURICULARES
Se usa para ajustar el volumen de la salida de auricula-
solo no está activo, los monitores, auriculares y medido-
res son alimentados con la mezcla principal post-fader.
ATENCIÓN: El amplificador de auriculares
tiene mucho volumen, y puede provocar un
daño permanente en la audición. Incluso los
niveles intermedios pueden ser dolorosamente altos.
hacia abajo antes de conectar los auriculares, o de pul-
sar los conmutadores de solo [41, 49, 53, 55, 73], o hacer
algo que pueda afectar al volumen. Suba el volumen
lentamente escuchando cuidadosamente.
70. NIVEL TALKBACK
Use este dial para controlar el nivel de la señal "ta-
lkback" que se está encaminando a la mezcla principal o
salidas de auxiliares 1-4, desde el micrófono interno.
1. Comience con este control hacia abajo.
2. Seleccione el destino, ya sea la mezcla princi-
pal y/o auxiliares 4-1 [71], y asegúrese que sus
niveles estén bien ajustados con el fader princi-
pal [75] o el master de los auxiliares [52].
que llegue la confirmación de que el oyente
puede oírle y obedecer cada comando suyo.
Una vez que haya establecido el nivel puede dejarlo
en esa posición durante el resto de la sesión o concierto.
71. CONMUTADOR PUSH TO TALK: MAIN, AUX 1-4
ñal de "talkback" hacia las salidas principales. Use esta
opción para comunicarse con el artista en el estudio
usando los auriculares durante una sesión de grabación.
hacia las salidas los envíos auxiliares 1-4 [13]. Use esta
opción para comunicarse con los músicos a través de
sus monitores, al preparar una actuación en directo.
Tener los dos conmutadores de destino pulsados es
una buena idea, así la señal de "talkback" será enviada
a ambos destinos. Pero si no ha pulsado ninguno de los
conmutadores de destino la señal de "talkback" no irá
a ninguna parte. Será lo mismo hablarle a una pared de
ladrillos.
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VLZ3 4•Bus
NOTA: Los conmutadores de destino de la
otras palabras, no es necesario mantener
Simplemente active el/los conmutador(es) y comience a
hablar. No se olvide desconectarlos cuando haya termi-
nado de hablar con los músicos, o pueden escuchar sus
comentarios poco halagadores acerca de su vestuario.
a menos que tenga un micrófono conectado a
la entrada de micrófono talkback [19].
72. COMPRESOR
Cada uno de los cuatro grupos del mezclador VLZ3
umbral variable. Esta prestación es muy útil para la
compresión de voces y bombos de baterías, por ejemplo.
Vea la página 17 para obtener una página completa
la explicación de la compresión.
73. ASIGNACIÓN DE GRUPOS
Un uso popular de los grupos es usarlos como faders
master para un grupo de canales en su ruta a la mez-
cla principal [75]. Digamos que usted tiene un kit de
batería que emplea hasta siete canales, y desea poder
controlar su volumen con mayor comodidad. Usted no
debe usar siete manos o siete dedos, simplemente desa-
signe estos canales de la mezcla principal y reasignelos
a los grupos 1-2, active el envío a la parte izquierda de la
mezcla principal del grupo 1 y asigne el grupo 2 a la par-
te derecha. Ahora usted puede controlar toda la mezcla
de la batería con dos faders: los grupos 1 y 2.
Si sólo activa una asignación a la mezcla principal por
grupo (a la izquierda o derecha), la señal enviada a la
mezcla principal [75] tendrá el mismo nivel que las sa-
lidas de grupos [11]. Si desea que el subgrupo aparezca
-
en el centro de la mezcla principal, active ambas asig-
naciones a los canales izquierdo y derecho de la mezcla
principal. La señal será enviada a ambos canales, y su
nivel será reducido en 3 dB como en un panorama, por
lo que el nivel general será el mismo tanto si el grupo es
asignado al canal izquierdo, derecho, o a ambos.
Cada grupo puede ser puesto en solo. Esto no quiere
decir que cada miembro del grupo consiga su momento
de gloria. En realidad esto le permite escuchar al grupo
de manera aislada vía las salidas de monitores o auricu-
lares. Y al ser una salida, estas señales son del tipo AFL.
Los grupos 1-2 y 3-4 son emparejados para propósitos
de operación en solo y trabajan conjuntamente de ma-
nera diferente en modo PFL y AFL. En modo PFL, al tra-
tarse de un bus PFL mono, al realizar un solo al grupo 1,
al grupo 2, o a ambos a la vez, se traducirá en una señal
en solo con el mismo nivel y monoaural (suponiendo
que los grupos 1 y 2 tengan el mismo nivel de la señal).
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