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31. EQ DE AGUDOS
La EQ de agudos da hasta
15 dB de recorte o aumento
por encima de los 12 kHz, y es
plana (sin refuerzo ni corte)
en el centro. Se usa para
añadir brillo a los platos, una
sensación de transparencia,
abajo para reducir la sibilancia o el seseo de la cinta.
32. EQ DE MEDIOS y 33. FREC. (Sólo canales mono)
Los canales mono usan un
EQ semi-paramétrico. La ga-
nancia (hasta 15 dB de recor-
te o aumento) se ajusta con el
control [32], y la frecuencia
específica, de 100 Hz a 8 kHz,
con el dial de frecuencia [33].
34. EQ DE GRAVES
La EQ de graves ofrece has-
ta 15 dB de recorte o aumento
por debajo de los 80 Hz. El
circuito es plano en la posi-
ción central. Esta frecuencia
representa el golpe del bombo,
bajo, gruesos sonidos sintéti-
cos, y algunos serios cantantes masculinos que comen
carne cruda en el desayuno.
35. NIVEL EQ MEDIOS AGUDOS (Sólo canales estéreo)
La EQ de frecuencias
medias-altas proporciona has-
ta 15 dB de recorte o aumento
en los 2,5 kHz, y es plana en la
muesca. La EQ de gama media
es a menudo considerada
como la más dinámica ya que
las frecuencias que definen cualquier sonido particular
casi siempre se encuentran dentro de este rango; por
ejemplo, el rango vocal femenino, así como las funda-
mentales y los armónicos de muchos instrumentos.
36. NIVEL DE GRAVES MEDIOS (sólo canales estéreo)
La EQ de medios-graves
proporciona hasta 15 dB de re-
corte o aumento en los 400 Hz,
y es plana en la muesca. Las
frecuencias afectadas suelen
incluir el rango vocal masculi-
no, así como las fundamenta-
les y los armónicos de muchos instrumentos.
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
100
1k
10k
20k
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
100
1k
10k
20k
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
100
1k
10k
20k
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
100
1k
10k
20k
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
100
1k
10k
20k
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
37. PANORAMA
Este control le permite ajustar la
cantidad de señal que se envía a la
izquierda respecto a la salida derecha.
Con el dial posicionado en el ex-
tremo izquierdo la señal alimenta la
salida principal izquierda, el grupo 1 o
3, dependiendo de la configuración de
los conmutadores de asignación [42].
Con el control totalmente a la derecha
la señal alimenta la salida principal
derecha, el grupo 2 o 4, dependiendo
una vez más de la configuración de los
conmutadores de asignación [42].
El control de panorama emplea un
diseño llamado "Constant Loudness"
Si usted tiene un canal panoramizado
hacia el extremo izquierdo (o dere-
cho) y luego realiza un panorama al
central, la señal se atenúa cerca de 3
dB para mantener el mismo volumen
aparente. De lo contrario haría que el
sonido pareciera mucho más fuerte al
estar en el centro. Este control se lla-
ma propiamente "BAL" para mantener
el balance en los canales estéreo.
38. CONMUTADOR MUTE
que indican: apagan la señal enca-
minándola hacia el olvido. Habilitar
el conmutador mute de un canal
proporciona el mismo resultado que
situar el fader al mínimo (un envío
auxiliar pre-fader no se ve afectado
por el fader del canal, pero sí por el
conmutador mute). Cualquier asigna-
ción de canales a la mezcla principal,
grupo 1-2 o grupo 3-4 será interrumpi-
do y todos los envíos auxiliares serán
silenciados (tanto pre-y post-fader).
La inserción del canal [3] seguirá
proporcionando una señal aunque el
canal esté silenciado. El LED OL [39]
se iluminará cuando el conmutador
mute de un canal está pulsado.
39. INDICADOR LED OL
Este indicador LED muestra el nivel
del canal de la señal después de la
ganancia y de los controles de ecuali-
zación, pero justo antes del nivel del
canal. Así que incluso si el nivel está bajado se puede
ver si el canal está siendo sobrecargado.
Manual del Usuario
AUX
1
U
PRE
+15
O O
2
U
PRE
27
+15
O O
3
U
+15
O O
4
U
+15
28
O O
PRE
5
U
FX1
29
+15
O O
6
U
FX2
+15
30
O O
INT FX
AUX 5/6
EQ
U
31
-15 +15
U
35
-15 +15
U
36
-15 +15
U
34
-15 +15
BAL
37
L
R
38
23/24
39
dB
10
40
5
41
U
5
43
10
42
20
30
40
50
60
O O
Canal estéreo
19
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