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G Modo de DIGITADO 1
F i n g e r M o
El modo de digitado 1 le permite digitar sus propios acordes en la sección del AUTO
ACCOMPANIMENT del teclado (es decir, todas las teclas situadas a la izquierda de
la tecla del punto de división, ésta incluida, que normalmente es la 54) mientras que
el PSR-730/630 suministra el acompañamiento rítmico, de bajo, y acordes apropiada-
mente orquestado en el estilo seleccionado.
El modo de DIGITADO 1 reconoce los acordes siguientes:
Nombre del acorde /[Abreviatura]
Mayor [M]
Novena añadida [(9)]
Sexta [6]
Sexta y novena [6(9)]
Mayor de séptima [M7]
Mayor de séptima y novena [M7(9)]
Mayor de séptima y onceava sostenida añadida
[M7(#11)]
Quinta bemol [(b5)]
Mayor de séptima y quinta bemol [M7b5]
Cuarta suspendida [sus4]
Aumentada [aug]
Mayor de séptima aumentada [M7aug]
Menor [m]
Menor de novena añadida [m(9)]
Menor de sexta [m6]
Menor de séptima [m7]
Menor de séptima y novena [m7(9)]
Menor de séptima y onceava añadida [m7(11)]
Menor mayor de séptima [mM7]
Menor mayor de séptima y novena [mM7(9)]
Menor de séptima y quina bemol [m7b5]
Menor mayor de séptima y quina bemol [mM7b5]
Disminuida [dim]
Séptima disminuida [dim7]
Séptima [7]
Séptima y novena bemol [7(b9)]
Séptima y decimotercera bemol añadida [7(b13)]
Séptima y novena [7(9)]
Séptima y onceava sostenida añadida [7(#11)]
Séptima y decimotercera añadida [7(13)]
Séptima y novena sostenida [7(#9)]
Séptima y quinta bemol [7b5]
Séptima aumentada [7aug]
Séptima y cuarta suspendida [7sus4]
Uno más dos más cinco [1+2+5]
Acompañamiento automático
d e : F i n
g e r e d 1
Voces normales
Acorde (C)
1 - 3 - 5
C
1 - 2 - 3 - 5
C(9)
1 - (3) - 5 - 6
C6
1 - 2 - 3 - (5) - 6
C6(9)
1 - 3 - (5) - 7 o
CM7
1 - (3) - 5 - 7
1 - 2 - 3 - (5) - 7
CM7(9)
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 o
CM7(#11)
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7
1 - 3 - b5
C(b5)
1 - 3 - b5 - 7
CM7b5
1 - 4 - 5
Csus4
1 - 3 - #5
Caug
1 - (3) - #5 - 7
CM7aug
1 - b3 - 5
Cm
1 - 2 - b3 - 5
Cm(9)
1 - b3 - 5 - 6
Cm6
1 - b3 - (5) - b7
Cm7
1 - 2 - b3 - (5) - b7
Cm7(9)
1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7)
Cm7(11)
1 - b3 - (5) - 7
CmM7
1 - 2 - b3 - (5) - 7
CmM7(9)
1 - b3 - b5 - b7
Cm7b5
1 - b3 - b5 - 7
CmM7b5
1 - b3 - b5
Cdim
1 - b3 - b5 - 6
Cdim7
1 - 3 - (5) - b7 o
C7
1 - (3) - 5 - b7
1 - b2 - 3 - (5) - b7
C7(b9)
1 - 3 - 5 - b6 - b7
C7(b13)
1 - 2 - 3 - (5) - b7
C7(9)
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 o
C7(#11)
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7
1 - 3 - (5) - 6 - b7
C7(13)
1 - #2 - 3 - (5) - b7
C7(#9)
1 - 3 - b5 - b7
C7b5
1 - 3 - #5 - b7
C7aug
1 - 4 - (5) - b7
C7sus4
1 - 2 - 5
C1+2+5
Visualización
• Las notas entre parén-
C
tesis pueden omitirse.
C(9)
• Si toca tres teclas cua-
C6
lesquiera adyacentes
(incluyendo teclas ne-
C6(9)
gras), el sonido del
CM7
acorde se cancelará y
sólo seguirán reprodu-
ciéndose los instrumen-
CM7(9)
tos rítmicos (función
CM7(#11)
CHORD CANCEL).
• Si toca una sola tecla o
C(b5)
dos teclas de la misma
nota fundamental en la
CM7b5
octava adyacente, pro-
Csus4
ducirá un acompaña-
miento basado sólo en
Caug
la nota fundamental.
CM7aug
• Una quinta perfecta
Cm
(1+5) produce un
acompañamiento basa-
Cm(9)
do sólo en la nota fun-
Cm6
damental y en la quinta
que puede utilizarse
Cm7
con acordes mayores y
Cm7(9)
menores.
Cm7(11)
• Los digitados de acor-
des enumerados están
CmM7
todos en la posición de
CmM7(9)
"nota fundamental",
pero pueden utilizarse
Cm7b5
otras inversiones, con
CmM7b5
las excepciones si-
guientes:
Cdim
m7, m7 b 5, 6, m6,
Cdim7
sus4, aug, dim7, 7 b 5,
6(9), m7(11), 1+2+5.
C7
• La inversión de acorde
C7(b9)
7sus4 no se reconoce
si se omite la quinta.
C7(b13)
• Algunas veces, el
C7(9)
AUTO ACCOMPANI-
MENT no cambiará
C7(#11)
cuando se toquen acor-
des relacionados en se-
C7(13)
cuencia (por ejemplo,
C7(#9)
algunos acordes meno-
res seguidos del menor
C7b5
de séptima).
C7aug
• Los digitados de dos
notas producirán un
C7sus4
acorde basado en el
C
acorde previamente to-
cado.
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